『チャーリー・パーカーの技法――インプロヴィゼーションの構造分析』
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『チャーリー・パーカーの技法――インプロヴィゼーションの構造分析』（岩波書店）
目次
凡例
序章 001
1 和声外音(装飾音) 005
1.1 経過音 006
1.1.1 経過音により下降の音階型をとる分散和音 006
1.1.2 経過音により上昇の音階型をとる分散和音 008
1.2 刺繍音 010
1.2.1 和声音の2度上が挿入される場合（トリプルトリラー, pralltriller）、下降形 010
1.2.2 和声音の短2度下が挿入される場合（モルデント, mordent）、上昇形 012
1.3 前打音（Appoggiatura） 012
1.3.1 外音（和声外音）そのものとしての前打音 012
1.3.2 掛留音（suspension）としての前打音 016
1.3.3 主音へと転化する前打音 018
1.4 ターン 020
1.4.1 ターン 020
1.4.2 転回ターン 021
1.5 複前打音 023
1.5.1 複前打音 023
1.5.1.1 レスター・ヤングの複前打音 023
1.5.1.2 コードの前の複前打音 024
1.5.1.3 コードの中に挿入された複前打音 025
1.5.1.4 トニック形の中の複前打音 028
1.5.2 掛留音としての複前打音 029
1.5.2.1 下方短2度をもつ複前打音 029
1.5.2.2 下方長2度をもつ複前打音 031
1.5.2.3 複前打音、下方長2度の半音階化 032
2 リニア・ライン 035
2.1 スウィング・ジャズ時代のリニア・ライン 036
2.1.1 レスター・ヤング 036
2.1.2 コールマン・ホーキンス 037
2.1.3 チュー・ベリー 037
2.2 チャーリー・パーカーのリニア・ライン 040
2.2.1 コード・チェンジを伴わないリニア・ライン 4度進行、5度進行、2度進行 040
2.2.2 コード・チェンジを伴うリニア・ライン 043
2.2.2.1 6度進行への変換、セル 043
2.2.2.2 短2度下降 052
2.2.2.3 ダイアトニック・コードの2度移動 061
2.3 チャーリー・パーカーの半音階について 069
3 Relative Major 073
3.1 「コードの高い方のインターバルをメロディー・ラインとして使って」 076
3.2 「適切に関係コードに戻していけばいい」 078
3.3 「”Relative Major”をセブンス・コードに対して使うことができる」 079
3.4 「それをflatted fifthsして使いこんだ」 082
3.4.1 flatted fifths（１） 084
3.4.2 flatted fifths（２） 085
3.4.3 flatted fifths（３） 086
3.5 Relative Major諸形態 087
4 Relative Majorの変形 099
4.1 Relative Major、5度の変形 100
4.2 Relative Major、7度の変形 103
4.3 Relative Major全体の減5度変形 112
5 Tonic Majorの旋律化 115
5.1 前打音、複前打音、ターン、リニア・ラインによる旋律化 116
5.2 和声構造による旋律化、Relative Majorとの関係 120
5.3 Tonic領域でのコード・チェンジ 122
6 Relative Minor 127
6.1 ♭��m7 of ��7, Relative Minor 128
6.2 Relative Major→Relative Minor 135
6.2.1 ♭��m6（♭5） of ��7, diminish 135
6.2.2 減5度変換とRelative Minor 142
6.2.2.1 ♭��m7（♭5） of ��7 142
6.2.2.2 減5度変換による「diminish」 146
6.2.3 短3度上のドミナント・セブンスから導き出されるRelative Minor 149
6.3 単独で使われるRelative Minor 159
6.4 Relative Minor→Relative Major 165
6.5 Relative Minor→Relative Major→diminish（Relative Minor） 172
6.6 Relative Minorを使ったコード・チェンジ 177
7 Tonic Minorの旋律化 181
7.1 Minor traidの前打音、複前打音、ターンを使った旋律化 182
7.2 Tonic Minorと和声構造 183
7.2.1 完全5度下のドミナント・セブンス（♯11, 13）を基盤とするTonic Minor 183
7.2.2 完全5度上のドミナント・セブンス（♭9, ♭13）を基盤とするTonic Minor 185
8 コード・チェンジと旋律技法の諸形態 189
8.1 Rhythm change 190
8.1.1 Rhythm changeについて 190
8.1.2 楽曲分析 191
8.2 Blues 202
8.2.1 Bluesについて 202
8.2.2 楽曲分析 203
8.3 Ballade―ダブルタイムの技法 211
8.3.1 ”Ballade”について 211
8.3.2 楽曲分析 211
8.3.3 ダブルタイムの技法 218
8.3.3.1 分散和音の音階化、半音階化 218
8.3.3.2 リニア・ラインとその構成セルによる和声の細分化 220
あとがき 225
関連著書
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序章 001
1 和声外音(装飾音) 005
1.1 経過音 006
1.1.1 経過音により下降の音階型をとる分散和音 006
1.1.2 経過音により上昇の音階型をとる分散和音 008
1.2 刺繍音 010
1.2.1 和声音の2度上が挿入される場合（トリプルトリラー, pralltriller）、下降形 010
1.2.2 和声音の短2度下が挿入される場合（モルデント, mordent）、上昇形 012
1.3 前打音（Appoggiatura） 012
1.3.1 外音（和声外音）そのものとしての前打音 012
1.3.2 掛留音（suspension）としての前打音 016
1.3.3 主音へと転化する前打音 018
1.4 ターン 020
1.4.1 ターン 020
1.4.2 転回ターン 021
1.5 複前打音 023
1.5.1 複前打音 023
1.5.1.1 レスター・ヤングの複前打音 023
1.5.1.2 コードの前の複前打音 024
1.5.1.3 コードの中に挿入された複前打音 025
1.5.1.4 トニック形の中の複前打音 028
1.5.2 掛留音としての複前打音 029
1.5.2.1 下方短2度をもつ複前打音 029
1.5.2.2 下方長2度をもつ複前打音 031
1.5.2.3 複前打音、下方長2度の半音階化 032
2 リニア・ライン 035
2.1 スウィング・ジャズ時代のリニア・ライン 036
2.1.1 レスター・ヤング 036
2.1.2 コールマン・ホーキンス 037
2.1.3 チュー・ベリー 037
2.2 チャーリー・パーカーのリニア・ライン 040
2.2.1 コード・チェンジを伴わないリニア・ライン 4度進行、5度進行、2度進行 040
2.2.2 コード・チェンジを伴うリニア・ライン 043
2.2.2.1 6度進行への変換、セル 043
2.2.2.2 短2度下降 052
2.2.2.3 ダイアトニック・コードの2度移動 061
2.3 チャーリー・パーカーの半音階について 069
3 Relative Major 073
3.1 「コードの高い方のインターバルをメロディー・ラインとして使って」 076
3.2 「適切に関係コードに戻していけばいい」 078
3.3 「”Relative Major”をセブンス・コードに対して使うことができる」 079
3.4 「それをflatted fifthsして使いこんだ」 082
3.4.1 flatted fifths（１） 084
3.4.2 flatted fifths（２） 085
3.4.3 flatted fifths（３） 086
3.5 Relative Major諸形態 087
4 Relative Majorの変形 099
4.1 Relative Major、5度の変形 100
4.2 Relative Major、7度の変形 103
4.3 Relative Major全体の減5度変形 112
5 Tonic Majorの旋律化 115
5.1 前打音、複前打音、ターン、リニア・ラインによる旋律化 116
5.2 和声構造による旋律化、Relative Majorとの関係 120
5.3 Tonic領域でのコード・チェンジ 122
6 Relative Minor 127
6.1 ♭��m7 of ��7, Relative Minor 128
6.2 Relative Major→Relative Minor 135
6.2.1 ♭��m6（♭5） of ��7, diminish 135
6.2.2 減5度変換とRelative Minor 142
6.2.2.1 ♭��m7（♭5） of ��7 142
6.2.2.2 減5度変換による「diminish」 146
6.2.3 短3度上のドミナント・セブンスから導き出されるRelative Minor 149
6.3 単独で使われるRelative Minor 159
6.4 Relative Minor→Relative Major 165
6.5 Relative Minor→Relative Major→diminish（Relative Minor） 172
6.6 Relative Minorを使ったコード・チェンジ 177
7 Tonic Minorの旋律化 181
7.1 Minor traidの前打音、複前打音、ターンを使った旋律化 182
7.2 Tonic Minorと和声構造 183
7.2.1 完全5度下のドミナント・セブンス（♯11, 13）を基盤とするTonic Minor 183
7.2.2 完全5度上のドミナント・セブンス（♭9, ♭13）を基盤とするTonic Minor 185
8 コード・チェンジと旋律技法の諸形態 189
8.1 Rhythm change 190
8.1.1 Rhythm changeについて 190
8.1.2 楽曲分析 191
8.2 Blues 202
8.2.1 Bluesについて 202
8.2.2 楽曲分析 203
8.3 Ballade―ダブルタイムの技法 211
8.3.1 ”Ballade”について 211
8.3.2 楽曲分析 211
8.3.3 ダブルタイムの技法 218
8.3.3.1 分散和音の音階化、半音階化 218
8.3.3.2 リニア・ラインとその構成セルによる和声の細分化 220
あとがき 225
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