『和声の歴史』（白水社）
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uedam1984b 2014年05月03日(土) 00:12:59履歴
ここでは音楽教育に用いた教則本、楽譜、書籍、CD・DVDなどを紹介します。
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『和声の歴史』（白水社）
目次
訳者まえがき 3
日本の読者へ 6
はしがき 11
第1章 概論 13
�機”箙罎販�号 13
�供＼賁舁儻譴猟蟲繊�13
�掘＼�法 15
�検］族察�17
第2章 音程から和音へ 21
�機ゝ�源 21
�供―柔さ�から十二世紀へ 24
�掘―住粟さ� 30
�検―住誉さ� 34
�后―集淦さ� 38
第3章 和音から調性へ―ルネサンス期の和音（十六〜十七世紀） 44
�機〕很鵝�44
�供＼�法が長調と短調にまとまること 45
�掘…皇瓦斑残瓦瞭団А�50
�検ヾ鏗擇留洞繊�54
�后＿士Г量簑蝓�56
�此…盟嫩祺擦搬╋熟太次�58
�察“�展 61
�次�1722年以前の音楽家 66
第4章 調性和声―平均律音楽の二世紀、拡大と綜合（十八〜十九世紀） 72
�機〕很鵝�72
�供／靴靴と�見 75
�掘．薀癲爾陵�論 79
�検ー錙垢旅融 �82
�后（振冦Ф�間の征服 86
（1） 近親関係。和音、和音連結、転調
（2） 大きな尺度で構想された関係。和声循環、調性プラン
�此．奸璽�と調性プラン 91
�察‖緝重�な音楽家の和声（十八世紀） 94
（1） ラモー
（2） ヨハン＝ゼバスティアン・バッハ
（3） 新しい波 ドメニコ・スカルラッティ、エマニュエル・バッハ
（4） ハイドン‐モーツァルト
（5） 歴史的意識の進歩
（6） 抵抗と直観
（7） 教育家と理論家
�次‖緝重�な音楽家の和声（十九世紀） 108
（1） ベートーヴェン
（2） ヴェーバー‐メンデルスゾーン
（3） シューベルト‐シューマン
（4） ショパン
（5） リスト‐ヴァーグナー
�宗＼�法と調性 116
�勝…汗�のたそがれ 120
（1） ドビュッシー
（2） ラヴェル
（3） ストラヴィンスキー
第5章 飽和と超越 124
�機〜躔荵察讐珊發力太爾虜能�的合理化 124
単一調性
旋法的調性
�供〆能�発展段階の諸相 127
（1） ポリハーモニー
（2） 汎半音階主義―バルトーク
シェーンベルク
�掘（振冦Ф�間の飽和 133
（1） 不協和音感の消失
（2） 綜合化
�検＿士鵑猟怯曄夙�分音主義 139
第6章 展望 141
結論 145
参考書目 151
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『和声の歴史』（白水社） 
目次
訳者まえがき 3
日本の読者へ 6
はしがき 11
第1章 概論 13
�機”箙罎販�号 13
�供＼賁舁儻譴猟蟲繊�13
�掘＼�法 15
�検］族察�17
第2章 音程から和音へ 21
�機ゝ�源 21
�供―柔さ�から十二世紀へ 24
�掘―住粟さ� 30
�検―住誉さ� 34
�后―集淦さ� 38
第3章 和音から調性へ―ルネサンス期の和音（十六〜十七世紀） 44
�機〕很鵝�44
�供＼�法が長調と短調にまとまること 45
�掘…皇瓦斑残瓦瞭団А�50
�検ヾ鏗擇留洞繊�54
�后＿士Г量簑蝓�56
�此…盟嫩祺擦搬╋熟太次�58
�察“�展 61
�次�1722年以前の音楽家 66
第4章 調性和声―平均律音楽の二世紀、拡大と綜合（十八〜十九世紀） 72
�機〕很鵝�72
�供／靴靴と�見 75
�掘．薀癲爾陵�論 79
�検ー錙垢旅融 �82
�后（振冦Ф�間の征服 86
（1） 近親関係。和音、和音連結、転調
（2） 大きな尺度で構想された関係。和声循環、調性プラン
�此．奸璽�と調性プラン 91
�察‖緝重�な音楽家の和声（十八世紀） 94
（1） ラモー
（2） ヨハン＝ゼバスティアン・バッハ
（3） 新しい波 ドメニコ・スカルラッティ、エマニュエル・バッハ
（4） ハイドン‐モーツァルト
（5） 歴史的意識の進歩
（6） 抵抗と直観
（7） 教育家と理論家
�次‖緝重�な音楽家の和声（十九世紀） 108
（1） ベートーヴェン
（2） ヴェーバー‐メンデルスゾーン
（3） シューベルト‐シューマン
（4） ショパン
（5） リスト‐ヴァーグナー
�宗＼�法と調性 116
�勝…汗�のたそがれ 120
（1） ドビュッシー
（2） ラヴェル
（3） ストラヴィンスキー
第5章 飽和と超越 124
�機〜躔荵察讐珊發力太爾虜能�的合理化 124
単一調性
旋法的調性
�供〆能�発展段階の諸相 127
（1） ポリハーモニー
（2） 汎半音階主義―バルトーク
シェーンベルク
�掘（振冦Ф�間の飽和 133
（1） 不協和音感の消失
（2） 綜合化
�検＿士鵑猟怯曄夙�分音主義 139
第6章 展望 141
結論 145
参考書目 151
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