忘却からの帰還〜Atomic Age

Watanabe (2001)は、『紺碧の艦隊』を媒介とした荒巻義雄の読者層と「想像の共同体」という点と、作品が過去ではなく現代日本社会への言及する手段となっているという点を強調している。

• 読者層と「想像の共同体」の形成:
  • 新書ノベルという形式で、小学生からビジネスマンまで幅広い読者層を獲得した。
  • 荒巻は、各巻のあとがきを通じて読者と積極的にコミュニケーションを取り、アイデアを募集したり、読者を作品に登場させたりした。
  • このスタイルは、かつて若い女性誌で確立された「乙女」文化に類似している。
  • 荒巻は、自身の読者の多くが「マージナルマン（周縁的な人々）」であると推測し、彼らが帰属意識を感じられるような「想像の共同体」を意識的に構築したと述べている。
• 作品テーマの深化と現代社会への言及:
  • シリーズが進むにつれて、戦闘シーンから国民国家、帝国主義、軍事文化、曖昧さの戦略的有用性、自然災害管理など、世界史や哲学に関する著者の見解が展開されるようになる。
  • 大江健三郎のノーベル賞スピーチや阪神淡路大震災など、当時の時事問題が作品に反映された。
  • 荒巻は、その人気が単なる軍国主義や歴史修正主義によるものではなく、国民国家の問題に取り組み、周縁的な人々に「居場所」を提供しようとする彼の努力に基づいていると示唆されている。

ハイパーリアルとインファンティリズム

いわゆる戦争シミュレーション小説の登場により、「バーチャルリアリティ」の概念が注目されている。これらの作品は、日本が太平洋戦争で異なる行動をとっていたらどうなっていたかを描写するため、「もし小説」とも呼ばれている。これらは歴史における異なる道の可能性を想像しようと試みるものである。

荒巻義雄の「紺碧の艦隊」シリーズ第1巻は1990年の大晦日に出版された。元SF作家である荒巻と彼の出版社が、戦争シミュレーション小説の新シリーズを立ち上げるというアイデアを構想した際、当初は約3万人の読者層を想定していた。内訳は、いわゆるミリタリーオタクから1万人、コンピューターシミュレーションゲームのファンから1万人、そして荒巻自身の読者層からさらに1万人であった。しかし、発売翌月には湾岸戦争が始まり、荒巻の書籍の売上は、著者も出版社も驚くほど急増した。

第1巻の舞台は、太平洋戦争での歴史的経験の知識を持つ日本のトップリーダーたちが転生し、太平洋戦争を再び戦うシミュレーションされた「来世」である。転生した山本五十六提督はハワイで米国太平洋艦隊を破り、ハワイは独立国家と宣言され、その後イギリスと同盟を結び、米国と講和する。この来世における敵はナチスドイツである。ここには願望と思いやりの要素が明らかに見て取れる。日本がハワイで太平洋艦隊全体を破り、イギリスとアメリカの両方と名誉ある平和を築くことは、今日では考えられないことであるが、このような想像上の出来事が、太平洋戦争をシミュレーションゲームの題材や若者向けの娯楽とするための必要な誘因となっているようである。

新しいパズルのピースを構成し、物語の進行に不可欠なのは、最先端の新技術である。荒巻のシリーズの場合、米国との平和条約につながる軍事的進歩を可能にするのは、架空の潜水艦隊「紺碧の艦隊」である。荒巻のシリーズは最終的に累積読者数350万人に達し、この特定の市場では通常1万から2万人の平均読者層が期待されることを考えると、かなりの数である。1995年3月にニューヨーク・タイムズ紙に掲載された詳細な記事で、アンドリュー・ポラックは、最も人気のあるシリーズである「紺碧の艦隊」に焦点を当て、この新しいジャンルについて書いた。日本の新聞の解説では、この報道が「歴史を意のままに書き換える行為に対し強い不快感を表明している」と述べ、このような一見親戦的なジャンルの危険性について警告した。ポラックの記事は両方の見解を提示しようとする点でバランスが取れているように見えたが、日本のマスメディアは当惑し、混乱しているように見えた。彼らはポラックの記事を一方的に解釈し、まるで家族の厄介者（荒巻）が世界舞台で脚光を浴び、彼らを不快にさせたかのように反応した。

興味深いのは、戦争シミュレーション小説に対するこの不安感が、外国メディアの「権威」によって引き起こされていることである。当然のことながら、この種のシミュレーション小説は、これらの作品を好戦的であり、「平和」を危うくする可能性があるとみなす傾向のある、いわゆる進歩的メディアや知識人の格好の標的である。戦後の日本文化批評が、作品の内在する論理を追求するのではなく、著者の意図を推測して作品を主に親戦的か反戦的かに分類する傾向は是正される必要がある。荒巻のテキストは、終戦以来の日本の社会文化的ダイナミズムという文脈で読み、なぜこれほど人気を博したのかの手がかりを探すべきである。

このジャンルの作者たちは、自分たちの作品が歴史教科書に取って代わることを意図していないため、これらの作品には異なる考え方でアプローチすべきであると思われる。何がいつ起こったかという歴史的事実はジグソーパズルのピースとなり、ここでのゲームの目的は、既存のパズルのピースをできるだけ多く使用し、同時に新しいピースを導入して、更新された絵をできるだけ壮大にする全く異なる絵を組み立てることである。

荒巻の「紺碧の艦隊」シリーズは、新書ノベルと呼ばれる文庫本の確立された基準に準拠しており、各巻は200ページから230ページで、片手で快適に持ち、東京の満員電車の中でも読めるほど軽い。東京の混雑した通勤電車では、学校帰りの小学5年生や6年生が荒巻の著作を読んでいる姿も見られる。その後、東京の書店では、同様の種類の書籍が多数並ぶ専用コーナーが設けられている。戦争に関するいわゆる「もしも小説」に特化したガイドブックは、第二次世界大戦を扱ったタイトルが150あり、総巻数は250巻を超えると報じている。

荒巻シリーズの人気は、この架空の異世界で日本の軍隊が第二次世界大戦中に旧日本軍に否定された勝利を享受しているという事実にのみ基づいているわけではないようである。実際、「紺碧の艦隊」の著者は、シリーズの終盤で日本の敗北を準備していると報じられており、「常に勝ち続けると現実感が薄れ、読者はそれが偽物だと感じ始めるだろう」とコメントしている。彼の成功の秘訣の一つは、読者とのコミュニケーションの取り方、そして読者の間に想像上のコミュニティを構築しようとする意欲にあるようである。荒巻のシリーズがこの種の小説の中で最も人気がある理由に注目すると、彼が各巻のあとがきで採用したユニークな形式が注目される。

第1巻で、荒巻はかなり長いあとがきを添え、若き日の戦時SF冒険小説を書くという夢がようやく実現したことを詳述している。そして、その後のシリーズで採用する戦略や戦術のアイデアを読者に募集している。第2巻では、読者からの手紙に感謝し、第1巻の多くの初歩的な間違いを指摘されたことを認め、謝罪している。続く巻では、作者は登場人物として彼の小説に参加したい読者に手紙を書くよう呼びかけている。荒巻の著作に実名で登場した読者は狂喜したと言われている。その後、あとがきの中に「読者のコーナー」が設けられ、続いて「作者近況」のセクションが作られた。これらの配慮に満ちたコミュニケーションのジェスチャーが、荒巻の著作を他のものと区別している。しかし、このスタイルは荒巻に固有のものではなく、1910年代から1930年代の日本で、自称「乙女」（純真な少女）に非常に人気があった若い女性誌で以前に確立されていた。あとがきは、著者と読者全体によって形成される想像上のコミュニティの結びつきとして機能しているようである。

彼の平均読者は25歳前後と言われているが、現在では12歳から14歳の少年少女も出版社や著者と文通している。荒巻は、受け取る手紙から、多くの読者が「職場や学校においてマージナルマン、あるいは部外者の特徴を持っている」と推測している。彼は、これらの人々が帰属意識を感じられるような一種のコミュニティを意識的に構築していると宣言している。

シリーズが進むにつれて、戦闘シーンは次第に世界史や哲学に関する言説に置き換えられていく。例えば、後の巻の7章のうち5章は、国民国家、帝国主義、軍事文化、曖昧さの戦略的有用性などに関する著者の見解の解説が中心となっている。国の現状は即座に作品に反映される。ノーベル文学賞受賞者である大江健三郎が受賞スピーチで「曖昧さ」という言葉を使った際、荒巻は「曖昧さの戦略的有用性」に特化した新しい章を執筆した。また、神戸（阪神）が壊滅的な地震に見舞われた際、新しい章で自然災害管理について論じた。これらはほんの一例に過ぎないが、荒巻の主な関心は、人気のある戦争シミュレーション小説の枠組みの中で、現在の世界情勢に関する彼の論文を提示することにあると推測できる。

荒巻は常に注釈付き参考文献を含めている。例えば、「紺碧の艦隊」シリーズ第14巻では、マルクスとエンゲルスによる『共産党宣言』、ポール・M・スウィージーによる『社会主義』、ドミニク・ラカプラによる『知の歴史を再考する』、ヘンリー・デイヴィッド・ソローによる『ウォールデン』、カレル・ヴァン・ウォルフレンによる『日本／権力構造の謎』、サミュエル・ハンティントンの1993年の論文「文明の衝突」を含む11冊の書籍と論文を挙げている。荒巻の批評家たちは、彼の人気を軍国主義と歴史修正主義に帰しているが、彼の人気は、国民国家の問題に取り組み、現実世界での周縁的な人々が「居場所」を見つけられるような「想像の共同体」を構築しようとする彼の意欲と努力に大部分基づいているようである。

もう一つ非常に人気のある漫画は、かわぐちかいじの「沈黙の艦隊」である。このシリーズの第1巻は、1989年のベルリンの壁崩壊直後に出版された。このシリーズは1996年に全32巻で完結し、累計2700万部以上を売り上げた。国会議員の間でも幅広い読者層を享受していると報じられている。

物語は、日本政府が極秘裏に発注した、技術的に高度な米国製原子力潜水艦を中心に展開する。全額日本が資金提供し、日本の技術によって支えられているが、日本の「平和」憲法への懸念から、潜水艦は米国第7太平洋艦隊の指揮下に置かれる。処女航海中、若い艦長はクーデターを起こし、米国司令部から離脱する。潜水艦の優れた能力と艦長の迅速な操縦が相まって、米国艦隊と日本の自衛隊の両方をかわすことが可能となる。艦長は、改名した艦「やまと」を独立国家と宣言し、米国と日本両政府を驚かせる。物語には、日本、米国、ロシア、フランス、イギリス、国連の政治家や官僚が登場し、世界の現在の兵器システムに関する技術情報が詳述される国際的な政治ドラマとなる。これらのシミュレーション戦争シリーズの突然の人気は、ベルリンの壁崩壊以来、世界が経験した劇的な変化と相関しているようである。

1940年代後半以来、戦後文化を規定してきた冷戦構造の突然の崩壊は、日本に漂っていた心理的な暗雲を取り払い、日本人をコンピュータゲームの言葉で戦争について語ることを可能にした。ゼロサムの冷戦の見通しという制約がなくなったことで、当初は歓喜の新鮮な空気が流れ、作家たちは彼らの若い頃の夢に蒔かれた思いを込めた作品を出版し始めた。荒巻と川口の作品には、絶対悪の人物像（1980年代半ばのロナルド・レーガンによる「悪の帝国」への言及とは対照的に）がなく、ほとんど誰もが善意を持っているように見える。荒巻と川口の両方が、物語の進行の主要な乗り物として潜水艦を選び、父性を連想させる戦艦や母性を連想させる空母を選ばなかったことは示唆に富んでいる。潜水艦は、若々しい活力と匿名性のイメージに適切に合致している。

ベルリンの壁崩壊後の解放感は、やがて日本において何も変わらなかったという現実に変わり、若者たちは相変わらず平凡な生活を送っていることに気づいた。交戦権を放棄する憲法によって縛られ、小説やアニメーションの形での戦争シミュレーション活動は、戦後日本の文脈においてハイパーリアルな活動となった。荒巻は、その現実感が主にテクノ・ラショナルなものに依拠し、人間関係のネットワークを広げたいと願いながらも、指揮官、つまり荒巻によって再方向付けされることを望む若者たちの心を掴むことができるようである。

[ Morio Watanabe: "Imagery and War in Japan: 1995", in T. fujitani,Geoffrey M. White,and Lisa Yoneyama: "Perilous Memories", Duke University Press Durham and London 2001, pp.129-153 (archive) ]

Penney (2006)は、『紺碧の艦隊』が、「邪悪帝国」として再構成されたナチと、現代の理想像な日本を手段として、実際の日本の残虐性や加害性を記述しているという点を、作品への批評として提示している。

• ドイツ像の描かれ方:
  • ヒトラーは「暗黒皇帝」的なステレオタイプとして変容し、ナチスの残虐行為は幻想的な「邪悪帝国」として再構成されている。
  • 作中のドイツ「邪悪帝国」は、日本の過去を再考させるための「対照的存在」である。理想化された過去の日本ではなく、現代における日本の理想像が描かれている。
• 日本の加害者性の明確な提示:
  • 荒巻自身が、日本人による南京事件、慰安婦、強制労働といった「罪深いこと」に言及し、戦後の日本人が加害者性を忘れていることを指摘している。
  • 作中で描かれる日本は、ナチス・ドイツだけでなく、実際の日本史とも鋭く対比される。
  • 娯楽小説の中で、南京虐殺のような論争的な問題（「無防備な市民に対して恐るべき野蛮行為が行われた」）を明確に扱い、「人間には天使にも悪魔にもなり得る二重性がある」と問いかける。
  • これは、ドイツ戦時像を媒介として日本の軍事的過去を問い直す荒巻の手法である。
• 現代政治への批評:
  • 荒巻は、歴史改変が「本当に書こうとしているのは現在」であり、「日本および日本人が将来どうあるべきか」を問うていると明言している。
  • 作品は、日本が世界においてより責任ある建設的役割を果たすべきだという現代日本の左派的批評の基本命題を継承している。
  • 戦後史を被害者パラダイムのみで解釈することの問題点を明確に示し、加害者視点を明確に表明している。

荒巻義雄による『紺碧の艦隊』『旭日の艦隊』は、1990年代におけるベストセラー「シミュレーション小説」シリーズであるのみならず、アニメ化・漫画化によっても広く知られる作品群である。荒巻は1933年に北海道に生まれ、建築家、美術館学芸員としての経歴を経た後、まずSF作家として、さらに戦争シミュレーション作品の作者として名を馳せた。両シリーズは、第二次世界大戦の歴史を改変した同一の時間軸上に展開されており、そこでは実在の歴史的人物が転生し、戦局の推移をあらかじめ知る立場で登場する。数千ページに及ぶ物語は極めて複雑であり、作品内部に挿入されている梗概を参照することが有益である。

たとえば次のような記述が見られる。

1947年9月――「異世界」のアメリカでは、軍部将校によるクーデターが成功していた。トルーマン大統領は「影の政府」の支配下に置かれ辞任、アイゼンハワーが大統領に就任する。10月には日米平和条約が締結され、1941年12月8日の開戦以来続いていた日米全面戦争は、ドイツ第三帝国との戦争へと転じる。「神秘霊帝」ヒトラーは、自らの「超能力」を用いてアジア全域に暴風を巻き起こし、恐怖をもたらしていた（荒巻 1994: 11）。

このように、本作は戦争状況を日本的なSF・ファンタジーの典型的プロットに屈折させる。ヒトラーは「暗黒皇帝」的なステレオタイプの存在へと変容し、ナチスおよびその時代の残虐行為は、幻想的な「邪悪な帝国」として再構成されている。

『艦隊』シリーズにおいては、ファンタジー要素と軍事技術趣味とが結びつき、従来の戦争シミュレーション読者層を超えて一般的な人気を獲得した。技術的焦点は特に重要であり、荒巻自身「『旭日の艦隊』に登場する“超弩級戦艦ヤマトタケル”こそが物語の真の主人公である」と述べている（荒巻 1992a: 202）。同様に、作中に登場するドイツの軍事技術も重視され、日本とドイツを対峙させることで市場性を持った兵器同士の衝突を描く意図がうかがえる。この点で、『艦隊』シリーズはドイツを「軍事技術大国」として描いた先行言説とも接続する。

また、過去の軍人像を浪漫化する手法も典型的である。たとえば日本艦隊司令官がドイツ潜水艦将校に対して「諸君ドイツ兵がプロイセン騎士道精神を持つように、我らは武士道精神を持っている」と語る場面があり（荒巻 1993: 99）、両国が交戦中であるにもかかわらず、相互理解に至る姿が描かれる。

しかし、こうした虚構的設定の背後には、日独を対立させるより重要な理由が存在する。ナチズム批判である。作中におけるヒトラーの世界制覇の欲望は、自由・国際的友好・人種間の友愛を掲げる日本と衝突する。この理念は、一見すると「歴史改変を娯楽の中で行う」という比山吉一の小説観（前掲）に符合するように見えると同時に、大東亜共栄圏的な戦時思想を反映するかのようにも思える。だがシリーズ全体および荒巻自身の発言を通読すれば、そこには全く異なる視点が提示されている。

すなわち、『艦隊』シリーズに描かれるドイツ「邪悪帝国」は、日本の過去を再考させる対照的存在として機能する。人種調和と国際協調を志向する日本像は、日本の戦時史を肯定するものではなく、その批判である。ドイツは悪、対する日本は善とされ、その価値観は現実の国際連合的理念と一致する。しかしそれはアメリカ的な勧善懲悪構図ではない。むしろ理想化された過去の日本ではなく、現代における日本の理想像が描かれている。荒巻は、日本の戦時過去とドイツ「邪悪帝国」を並置し、読者に深い省察を促すのである。荒巻は次のように述べている。

「あの戦争の中で、我々日本人も深く罪深いことを多く行った。たとえば南京事件、慰安婦、強制労働などである。戦後の日本人は、自分たちが加害者でもあったことを忘れ、あるいは学ばなかった」（荒巻 1992b: 197–198）。

したがって、作品に描かれる日本は、ナチス・ドイツのみならず実際の日本史とも鋭く対比される。読者は荒巻の言説に導かれ、日本の加害者性を直視するよう促される。

荒巻は日本の戦争犯罪の中でも最も論争的な南京虐殺に明言で言及する。

「現実には、無防備な市民に対して恐るべき野蛮行為が行われた。それも平均的な徴兵兵士によってである。状況次第で人間は獣にもなりうる。我々人間には、天使にも悪魔にもなり得る二重性がある」（荒巻 1992b: 198）。

このような問題を娯楽小説に組み込むこと自体は困難かつ不穏当とみなされるかもしれない。しかし、荒巻の方法はシミュレーション小説というジャンルの多様性と、重大な問題を扱いうる可能性を示している。松本零士が軍事趣味を問い直し、手塚治虫が日本とナチスの残虐行為を並置したように、荒巻もまたドイツ戦時像を媒介として日本の軍事的過去を問い直しているのである。ここではヒトラー下のドイツの「二重性」が、日本の歴史における同様の二重性と結びつけられる。

さらに荒巻は、自らの歴史改変が現代政治への批評として意図されていることを明言する。

「両シリーズにおいて、私は過去を書いているが、本当に書こうとしているのは現在である。SF的手法で歴史を書き換えながら、問うているのは日本および日本人が将来どうあるべきかということだ」（荒巻 1992a: 200）。

日本が世界においてより責任ある建設的役割を果たすべきだという思想は、現代日本における左派的批評の基本命題であり、荒巻もまたドイツ像との対照を通じてこの立場を継承している。同時に彼の著作は、戦後史を被害者パラダイムに基づいてのみ解釈することの問題点を明確に示している。手塚治虫の漫画作品と同様に、荒巻の小説には加害者視点が明確に表明されており、また第二次世界大戦期ドイツ像が日本の大衆文化においていかに多様な文脈で現れうるかを提示しているのである。

[ Matthew Penney: "Rising Sun, Iron Cross—Military Germany in Japanese Popular Culture", Japanstudien, 17:1, 165-187. 2006 ]

簡潔に『紺碧の艦隊』に言及したFuller (2012)は「喪失や希望といった戦争由来の感情の継続性を示すとともに、原爆や占領を知っていれば異なる選択をしたのではないかという反省、さらに技術の誤用と覇権追求の帰結を象徴的に表現している」と評している。

One can observe the fiustration from years ofwar and occupation in the feature “Deep Blue Fleet,” perhaps reflecting what Japan could have done if it had had a choice to decide its own fate during the ‘war:

Isoroku Takano, a Japanese pilot shot down over Bougainville Island in 1943, is thrown through a time slip and allowed to relive his life, retaining all the memories of his former existence. Teaming up in 1941 with another time traveler, Yasaburo Otaka, he seizes power in the Japanese government. With Otaka as prime minister and Takano leading the armed forces, the Japanese demand that Western powers pull out ofAsia. When the Americans refuse to comply, the Japanese declare war and bomb Pearl Harbor.

The above “what could have been” scenario shows the constant emotions of loss, devastation, frustration, and hope that came from the war, showing that indeed, the battles took their toll on the nation’s psyche, and perhaps reflects the idea that Japan would have changed some things had they known that the bomb would be used, the nation would fall apart, and the country would have had to suffer the consequences for years to come, especially having to face the humiliation of being occupied and pacified by the United States and learned several lessons about the consequences oftechnology gone awry (like the militarization ofthe country and the bombing as the result of abusing their power throughout Asia through sheer domination).

戦争と占領の長年にわたる鬱屈は、映像作品『紺碧の艦隊』において観察することができる。そこには、日本がもし自らの運命を主体的に選択する機会を持ち得たならば、何をなし得たかという想像が投影されている可能性がある。

本作では、1943年にブーゲンビル島上空で撃墜された日本人パイロット高野五十六が、時空の裂け目を通じて過去へと送り込まれ、前世の記憶を保持したまま人生をやり直す筋立てが描かれる。彼は1941年にもう一人のタイムトラベラーである大高安三郎と出会い、協力して日本政府の実権を掌握する。大高が首相に就任し、高野が軍を指導する体制の下、日本は西洋列強に対しアジアからの撤退を要求する。しかしアメリカがこれに応じなかったため、日本は宣戦布告を行い、真珠湾を攻撃するに至る。

このいわば「あり得たかもしれない歴史」のシナリオは、喪失、破壊、挫折、そして希望といった戦争に由来する感情の継続性を如実に示している。それはまた、戦争が国民精神に多大な影響を与えた事実を浮き彫りにするのみならず、もし原子爆弾の使用、国家の崩壊、長期にわたる戦後の苦難、さらにはアメリカによる占領と徹底的な非武装化といった帰結を事前に知り得たならば、日本は異なる選択を行っていたのではないかという反省をも映し出している。さらに、この作品は、技術の誤用がもたらす帰結――すなわち、軍事力強化の過程や、アジア各地における覇権的支配の帰結としての爆撃被害――に関して、日本が被占領を通じて学ばざるを得なかった教訓を象徴的に表現していると考えられる。

[ Frank Robert Fuller: "The Atomic Bomb: Reflections in Japanese Manga and Anime", 2012 ]

同じく簡潔に『紺碧の艦隊』に言及したBrown (2024)は、架空戦記のひとつとして挙げるにとどまっている。

Alternative histories gained in popularity in the 1960’s and 1970’s,and have continued to be popular today, because of a preoccupation with alternative accounts of World War II. What would history have been like if the Axis powers had won the war instead of the Allies? This question was pivotal for the spirit of the times, especially for the next generation after WWII. There are countless examples of the genre in the form of novels from this period, including Ronald W. Clark’s The Bomb that Failed (1969), which tells a story about how America commits an amphibious attack on Japan after the trinity test fails in 1945; Archie Roy’s All Evil Shed Away (1970), where Churchill is assassinated, causing Nazi Germany to enter into a cold war with the Allies after winning WWII; and Yoshio Aramaki’s Konpeki no Kantai (1992), where WWII ends up lasting for a full 10 years before the Japanese finally defeat the Allies in the Pacific, yet then turn on the Germans and fight alongside the Allies. One of the earliest and best-known alternative histories of WWII is Philip K. Dick’s 1962 masterpiece, The Man in the High Castle. This novel tells the story of a world where the assassination of Franklin D. Roosevelt prolongs the Great Depression, enabling the Axis to win WWII. The actual story takes place in 1962 in a German-Japanese occupied US after the atomic bombing of Washington D.C. eventually forces the Allies to concede the war.

1960年代から1970年代にかけて、第二次世界大戦に関する「もしも」の歴史的展開への関心が高まり、オルタナティヴ・ヒストリー（架空戦記）は大きな人気を博するようになった。この傾向は今日に至るまで継続しており、その中心的な問いは「もし枢軸国が連合国に勝利していたならば、歴史はいかなる姿をとっていたのか」というものである。この問いは、特に第二次世界大戦後の世代にとって時代精神を象徴するものとなった。このジャンルは多くの小説作品として結実しており、例えば、ロナルド・W・クラークの『The Bomb that Failed』（1969年）は、1945年のトリニティ実験が失敗した結果、アメリカが日本に対して水陸両用作戦を敢行するという筋立てを描く。また、アーチー・ロイの『All Evil Shed Away』（1970）では、チャーチルが暗殺され、ナチス・ドイツが戦後に冷戦体制へと突入するという仮想史が提示される。さらに、荒巻義雄の『紺碧の艦隊』（1992）では、大戦が10年間継続し、日本が太平洋戦域において連合国を撃破したのち、今度はドイツと対立し、連合国と共闘するという展開が描かれる。このジャンルの初期かつ代表的な作品の一つに、フィリップ・K・ディックの『高い城の男』（1962）がある。同作は、フランクリン・D・ルーズベルトが暗殺され、大恐慌が長期化した結果、枢軸国が第二次世界大戦に勝利するという設定を基盤としている。物語の舞台は1962年のアメリカ合衆国であり、ワシントンD.C.が原子爆弾によって破壊され、最終的に連合国が戦争を放棄した後、ドイツと日本の占領下に置かれた世界を描写している。

[ Nahum Brown:"The Philosophical Import of Possible World Fiction: Four Categories", KRITIKE VOLUME EIGHTEEN NUMBER TWO (SEPTEMBER 2024) 82-97, 2024 ]

『紺碧の艦隊』自体をテーマにした文献では、架空戦記の一例としてではなく、他の架空戦記との違った目立つ点を扱い、「過去の日本の美化」とは異なる面に着目している。一方、軽く言及しただけの文献は「架空戦記の一例」程度の扱いとなっている。

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• 『ジパング』や『紺碧の艦隊』についての先行研究例
• 『紺碧の艦隊』についての論じた英語文献4つ
• 歴史改変ではないフィクションに日本の過去の浄化を見る「先行研究」
• ガンダムを「戦争アレゴリー」という観点から見るAshbaugh (2010)
• 日本の架空戦記についての英語報道例(1990年代にわずかにある)
• 丸尾末広の『日本人の惑星』を論じる英語文献
• 『宇宙戦艦ヤマト』を論じる英語文献事例

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