忘却からの帰還〜Atomic Age

ブルドーザー展覧会とは...

ブルドーザー事件とイズマイロフスキー公園展は、ソ連における非公式芸術の歴史において極めて重要な出来事であった。画家オスカー・ラビンと、地下芸術の詩人・収集家であったアレクサンドル・グレゼルを中心とする少数の芸術家たちは、モスクワ郊外の空き地で「第一回秋季野外絵画展」の開催を試みた。しかし、複数の参加者が展示会場へ向かう途中で拘束され、現地に到着した芸術家たちは、ダンプカーやブルドーザーを伴う民兵隊、そして「ボランティア労働者」たちに迎え撃たれた。彼らは、その場所で公園の建設を行うと宣言し、約400人の観客——芸術家や地元住民、さらには西側のジャーナリストや外交官を含む——に即時退去を命じた。

その後、労働者たちが芸術家たちに襲いかかり、展示された作品を地面に叩きつけて破壊するという暴力的な事態へと発展した。複数の外国人ジャーナリストが暴行を受け、オスカー・ラビン、アレクサンドル・ラビン、ルーヒン、エルスカヤ、トゥピツィンが警察に逮捕され、さらに12名の観客が尋問のために連行された。

ソ連の報道はこの展示を「反ソ的感情を煽るための挑発行為」と断じたが、一方で、西側諸国の新聞は一面でこの事件を報じ、暴力の実態を強調した。加えて、モスクワ駐在の米国大使館からの抗議がソ連当局に対する圧力となった。その結果、2週間後の1974年9月29日、「第二回秋季野外絵画展」がイズマイロフスキー公園で開催されることが許可され、この名称が本展示の通称となった。展示は4時間にわたって続き、数百人の観客が訪れた。これはソ連において、非公式芸術が初めて公然と展示された歴史的な瞬間であったが、その後の影響は避けられなかった。

ブルドーザー事件の元参加者の多くは、迫害や国外追放の対象となり、何名かは不可解な状況下で命を落とした。その後、非公式芸術の展示は、国家の公式芸術機関の管理下に置かれる形で「グラフィック・アート連盟」の新たな絵画部門を通じて行われるようになった。これは、非公式芸術を体制内に取り込むための手段として設立されたものであった。

[ Yelena Kalinsky: "Bulldozer and Izmailovsky Park – outdoor exhibitions" (2020)o on Tranzit ]

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ブルドーザー展覧会の時系列は...

1974年9月2日
芸術家たちがモスクワ市議会に手紙を送り、9月15日（日）に自らの絵画を公開展示する意向を伝える。

9月9日の週
モスクワ市議会文化局副局長ミハイル・シュコージンが会議で、地元の芸術家組合で展示を行うことを提案し、組合関係者との会合を手配する。
芸術家たちは組合関係者に作品を見せるが、展示の許可について明確な回答を得られない。その後、シュコージンとの会合で、野外展示を決行する意志を伝える。シュコージンはラビンに対し、展示を禁止することはできないが、推奨もしないと伝える。

9月14日
グレゼルとラビンがニューヨーク・タイムズの記者クリストファー・レンと会い、状況や当局との交渉について説明する。芸術家たちは翌日の計画を立てる。
主な目的は、展示前に逮捕されないことである。そのため、参加者は二手に分かれることに決める。一方はラビンの家に泊まり、地下鉄で会場に向かう。もう一方は会場から徒歩圏内のアパートに泊まる。

9月15日
警察が地下鉄の駅でラビンとグレゼルを強盗容疑で逮捕するが、20分後に釈放する。
「第一回秋季野外展」は小雨の中、30分間開催される。芸術家たちが作品を持って現場に到着すると、民兵、複数のダンプカー、ブルドーザー、そして「労働者のボランティア集団」に迎えられる。彼らは公園を建設していると主張し、約400人の観衆（主に芸術家や地元住民、ジャーナリスト、外交官）に即時退去を求める。
芸術家の数名が作品を掲げようとすると、労働者たちが突進し、彼らを地面に倒し、絵を踏みつける。アメリカ大使館の職員が介入し、責任者の身元を尋ねると、「我々は労働者階級、国際プロレタリアートだ」と答える。数点の絵が焚火で燃やされ、乱闘が発生。3台のブルドーザーが突進し、作品を踏み潰し、芸術家に迫る。ラビンはブルドーザーの刃で宙に投げ出される。
複数の外国人記者が暴行を受け、カメラを破壊される。クリストファー・レンは歯を折られる。
警察はオスカー・ラビン、アレクサンドル・ラビン、ルーヒン、エルスカヤ、トゥピツィンを逮捕し、12人の観衆を尋問する。
残った参加者たちは現場から追い出され、夜にグレゼルの家で抗議文を政治局に送るために集まる。
逮捕された芸術家たちは1年の懲役刑を示唆されるが、ハンガーストライキを決行。
米国大使館は事件の詳細を記した3ページの電報を米国国務長官に送り、アメリカ人記者が暴行を受けたことを報告する。

9月16日
米国および欧州のラジオ局や新聞がこの事件を主要ニュースとして報道する。
ソ連の国営通信社タス通信は「反ソ的感情を引き起こすことのみを目的とした安っぽい挑発行為」として展示を非難する声明を発表する。
米国大使館の職員がソ連外務省米国部長代理のミハイロフに対し、米国人記者への扱いについて口頭で抗議する。ミハイロフは事件を知らないと述べるが、調査を約束する。
米国大使館はこの抗議の報告を米国国務長官および複数の米国大使館に送る。
当局は外国人記者に、市議会文化局副局長ヤゴドキンが事件の責任者であると発表する。
ラビンとルーヒンは裁判で罰金を科されるが、支払いを拒否する。エルスカヤとトゥピツィンもその日のうちに釈放される。
約30人の外国人記者がグレゼルのアパートで記者会見に参加。しかし、建物はKGBに包囲され、出入りする者全員が写真に撮られる。グレゼルは2週間後に再度展示を行う意向を政府に伝えたと発表する。

9月17日
ミハイロフがラビンの家で会合を開き、グレゼルとラビンに対し、自身の機関は事件に関与していないと主張。責任者の警察官は処分され、命令を下した党幹部はベトナムへ異動させられたと説明する。
芸術家たちは単に展示の許可とアレクサンドル・ラビンの釈放を求めていることを伝えると、ミハイロフはこれを約束する。

9月18日
アレクサンドル・ラビンが釈放される。
『ソビエト文化新聞』に、ブルドーザー事件の「労働者」たちによる投書が掲載される。

9月23日の週
シュコージンがモスクワ市議会を代表し、展示の許可を交渉する。ただし、モスクワの芸術家のみの参加を条件とする。芸術家たちはレニングラードの画家も含めることを主張。
芸術家やその家族は、展示に参加すれば職を失うと脅される。「ユダヤ人の展示」とのレッテルを貼られる。グレゼルは自宅近くで覆面の男たちに襲われ、木に縛り付けられた上で暴行される。KGB職員に警察の保護を求める。

9月25日
芸術家たちが「反ソ・宗教・ポルノ的でない作品のみを展示する」と約束した後、シュコージンはイズマイロフスキー公園で4時間の公式展示を許可。しかし、許可証のコピーは渡されない。最終的に外国人記者による写真撮影は許可される。

9月29日
「第二回秋季野外展」が晴天のもと4時間開催される。70人以上の芸術家が作品を展示し、約1万人の観衆が集まる。ソ連で初めて妨害されずに開催された非公式アート展示となる。

10月6日の週
芸術家たちが12月の展示会場を求める申請を行い、ブルドーザー事件で破壊された作品に関する告訴を提出。

12月12日
KGBがグレゼルのアパートに押し入り、展示に関する資料や録音を押収。グレゼルはルビャンカ本部へ連行され、国外追放を迫られる。

[ Laura Hoptman and Tomas Pospiszyl (ed): "Primary Documents: A Sourcebook for Eastern and Central European Art since the 1950s", The Museum of Modern Art, New York ]

その結末は...

国際的反響と芸術家たちの運命

ブルドーザー事件に対する国際的な反応は、ソ連当局に非公式芸術家への対応を改めさせる要因となった。イズマイロフスキー公園での展示以降、国家の承認を受けたさらなる展示が行われ、一部の芸術家には国外での展示や渡航が許可されるようになった。しかし、国家による非公式芸術家への抑圧は形を変えながら続き、1980年代後半のゴルバチョフによるグラスノスチ（情報公開）改革期に至るまで完全には終わらなかった。

・これらの展示に参加した芸術家たちの運命は注目に値する。
・ナジェージダ・エルスカヤ：1978年、亡命直前に不可解な状況下で死亡。
・アレクサンドル・グレゼル：1975年2月に追放され、パリへ移住。
・ヴィタリー・コマール：1977年に亡命し、ニューヨークに定住。
・リディア・マステルコワ：1970年代後半にパリへ亡命。
・アレクサンドル・メラミッド：1977年に亡命し、ニューヨークに定住。
・ウラジーミル・ネムーヒン：追放され、ベルリンへ移住。
・アレクサンドル・ラビン：1978年、父親と共に追放。
・オスカー・ラビン：1978年に追放され、パリへ移住。
・エフゲニー・ルーヒン：1976年、レニングラードのアトリエで発生した火災により不可解な状況下で死亡。
・ユーリ・ジャルキフ：追放。

[ Laura Hoptman and Tomas Pospiszyl (ed): "Primary Documents: A Sourcebook for Eastern and Central European Art since the 1950s", The Museum of Modern Art, New York ]

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ニューヨークタイムズ第1面 (1974/09/16)を飾ったブルドーザー展覧会の記事は...

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[ Laura Hoptman and Tomas Pospiszyl (ed): "Primary Documents: A Sourcebook for Eastern and Central European Art since the 1950s", The Museum of Modern Art, New York ]

ソ連当局、非公式美術展を強制解体
ブルドーザーと給水車で芸術家を排除

【モスクワ】1974年9月16日 — ソ連当局は本日、体制に従わない芸術家たちによる屋外美術展を強制的に解体した。展示の設営が進む空き地に、ブルドーザー、ダンプカー、給水車を投入し、芸術家たちを追い散らした。
数百人の群衆の中には、芸術家や西側諸国の外交官、報道関係者、そして近隣住民がいたが、ダンプカーと2台のブルドーザーが突入すると、人々は四散した。これはソ連における初の「秋の屋外美術展」として計画されていた。
給水車2台は本来、道路清掃用だが、逃げ惑う人々を追いかけ、通りの向こう側まで放水を続けた。一部の群衆は泥の塊を投げつけて抗議した。
また、現場では若い自警団員が取り締まりを行い、米国人記者3人（男性2人、女性1人）を暴行した。制服警察官数人がその様子を傍観していたが、暴力を止めることはなかった。
自警団員は組織的に動き、十数点の絵画を踏みにじり、ダンプカーに投げ込み、泥をかぶせて運び去った。抗議した芸術家たちは暴行を受け、少なくとも5人が逮捕された。憤慨した見物人のうち何人かも警察署へ連行された。

押収された絵画は焼却
後に釈放された目撃者、アレクセイ・チャプチシキン氏（公式の芸術家組合の会員で、第二次世界大戦の勲章受章者）によると、警察は「押収した絵画はすべて焼却した」と説明したという。
展覧会の主催者13名は、共産党政治局宛に抗議書を提出し、「無法行為、恣意的な暴力、憲法上の権利の侵害」を糾弾。作品の返還と関係者の処罰を求めた。
一方、この強制排除を監督した男は、市の南西地区執行委員会の職員と名乗り、「この空き地は、労働者たちが自主的に公園へと整備する予定だった」と主張した。彼は「イワン・イワノビッチ・イワノフ」と名乗ったが、この名前は英語の「ジョン・ドウ」に相当し、身元を隠すための偽名と見られる。
しかし、目撃者によると、美術展が解体された後も、空き地での作業は一切行われなかった。暴力行為に及んだ若者たちは、一斉に集合し、指示を受けて現場を去ったという。

西側記者への暴行
米国人記者たちは現場を離れ、自動車のそばで給水車による放水を見ていた際に襲撃された。給水車を撮影しようとした記者のカメラが、自警団員により顔面に叩きつけられ、前歯が欠けた。その後、自警団のリーダーが腹部を殴打し、他の団員が彼の腕と胴体を押さえつけた。
AP通信のリン・オルソン記者が駆け寄り、暴力を止めるよう叫んだが、リーダーは彼女の腹部を強打し、彼女は地面に倒れ込んだ。
ボルティモア・サン紙のマイケル・パークス記者も別の若者に腹部を殴られ、その様子を警官が5フィート（約1.5メートル）離れた場所で傍観していた。
ABC放送のラッセル・ジョーンズ記者が抗議すると、一時的に取り押さえられたが、殴打はされなかった。

芸術家たちの苦境
美術展には約20人の芸術家が参加し、レニングラード、プスコフ、ウラジーミルといった地方からの出展者もいた。主催者によれば、展示は「非公式だが禁止されてはいない」とのことだった。
一部の芸術家はニューヨーク、サンフランシスコ、ロンドン、パリ、ローマなどで作品を展示したことがあるが、ソ連では正式な展示が許されず、芸術家組合への加盟も拒まれている。これは、彼らの作風がソ連の公式芸術方針である「社会主義リアリズム」に合致しないためである。
主催者らは2週間前、モスクワ市議会に屋外美術展の開催を通知し、1週間以内に異議がある場合は知らせるよう求めていた。市議会の要請を受け、共産党当局による事前検閲のため、水曜日に作品を提出した。
金曜日には、市議会の担当者から「空き地の使用は可能だが、奨励もしないし禁止もしない」との説明を受けていた。
しかし、本日、芸術家たちがプロフソユズナヤ通り近くの空き地に作品を設置し始めると、突如としてブルドーザー、ダンプカー、給水車が現れ、撤去を命じられた。

芸術の弾圧の歴史
今回の事件の指示を出したのが誰かは不明だが、目撃者の一部は「地元共産党委員会のイデオロギー部門を率いるクニギン氏」が関与していた可能性があると証言している。
ソ連では長年にわたり、非公式芸術は厳しい弾圧を受けてきた。1962年には、当時の首相ニキータ・フルシチョフが非体制派芸術家との論争の末、抽象画などの現代美術を「汚物」として非難した。
1967年、1969年、1971年にも非公式展覧会が試みられたが、いずれも当局によって速やかに閉鎖されている。ただし、これまでの例では今回のような暴力は伴わなかった。
今回押収された絵画は、あまりに素早く持ち去られたため、観客がその内容を確認することはできなかった。しかし、出展予定の芸術家たちは、モダニズム、抽象表現、幻想的な作品、ポップアート、ヌード、そしてソ連当局が求める「英雄的な楽観主義」とは異なる、陰鬱な街並みや風景画を描くことで知られている。
しかし、展覧会の主催者の一人であり、国際的に知られる芸術家オスカー・ラビン氏は「反ソ的、またはわいせつと見なされる作品は一切持ち込まない」と述べていた。
この展覧会には、米国、西ヨーロッパ、アジア、ラテンアメリカの外交官も訪れていたが、彼らも最終的には身の安全を確保するために逃亡した。

逮捕者の名前
本日逮捕されたのは、オスカー・ラビン氏とその息子アレクサンドル氏、ナジェジダ・エリスカヤ氏、エフゲニー・ルーヒン氏、ヴァレンチン・ヴォロビヨフ氏の5名である。
また、出展予定者には、ウラジーミル・ネムーヒン、リディヤ・マステロフカ、ボリス・シュタインベルク、アレクサンドル・マラミッド、ヴャチェスラフ・シトニコフ、イーゴリ・ホーリンといった芸術家も含まれていた。

[ Christopher S. Wren, Special to The New York Times. "RUSSIANS DISRUPT MODERN ART SHOW WITH BULLDOZERS" (1974/09/16) on The New York Times ]

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英国The Guardianはときおり、このブルドーザー展覧会を取り上げた記事を出している。そのひとつが...

ブルドーザー展：ロシアの芸術界を変えた地下展覧会

40年前の今週、ソ連当局はモスクワでの非公式な展覧会を力ずくで解体した。しかし、その出来事が国際的な非難を巻き起こし、体制の芸術に対する姿勢を変えるきっかけとなった。ジョセフ・バクスタインが『ザ・カルバート・ジャーナル』に寄稿し、その影響を振り返る。

1974年9月15日、雨の中の事件

1974年9月15日、いわゆる「ブルドーザー展」の当日、天候は雨だった。私は妻と生まれたばかりの娘リナとともに、最寄りの地下鉄ベリャーエヴォ駅から野外展示会場へと長い道のりを歩いた。
展覧会の主催者であるオスカー・ラビンとエフゲニー・ルーヒンをはじめとする芸術家たちは、意図的に郊外の空き地を会場に選んだ。中心部の公園で開催すれば、国家保安委員会（KGB）の厳しい監視下に置かれることは明白だったからだ。しかし、誰でも容易に足を運べる場所でもあった。
私たちが会場に到着した時、そこはすでに大混乱に陥っていた。芸術家たちは、自分たちの絵画を守るために必死で走り回っていた。地元当局が雇った暴漢たちが、芸術作品をトラックに投げ込み、ブルドーザーで押しつぶしていたのだ。その光景は恐ろしいものだった。
しかし、この暴徒たちは、自分たちが何十人もの国際的なジャーナリストに囲まれていることに気づいていなかった。彼らはこの惨状を最初から最後まで記録していたのだ。

弾圧の公式説明とソ連の芸術政策

一部のジャーナリストは暴力を受けたが、大半はなんとか逃げ延びた。最終的に、豪雨に打たれながらも残っていた群衆は、高圧ホースを備えた清掃車によって散らされた。この対応をソ連当局は「公園の清掃活動」として発表した。
実際のところ、KGBはこの展覧会の計画を事前に把握していた。私たちにとって、それは驚くことではなかった。公式の芸術家組合に属さない者は、常に疑念の目を向けられていた。彼らの電話は盗聴され、常に監視下に置かれていたのだ。
独立系の芸術コミュニティは小規模ながらも強い結束を持っていた。そのため、ベリャーエヴォの展示会には当時の主要な芸術家たちが集まっていた。特に注目すべきは、ロシア出身のコンセプチュアル・アーティスト、ヴィターリー・コマールとアレクサンドル・メリアミドだった。

国際的な反響と政権の急変

もし国際社会の強い反発がなければ、ブルドーザー展は歴史に埋もれていたかもしれない。しかし、主催者たちはあらゆる外国人記者に招待状を送り、その多くが実際に取材に訪れた。その結果、この事件はロシア現代美術史上、最も詳細に記録された出来事となった。
『ニューヨーク・タイムズ』は、コマールとメリアミドの作品とともに、この事件を一面トップで報じた。翌朝、彼らの名前は世界中で知られるようになった。
その後、誰も予想しなかった事態が起こった。ソ連政府が、突如として現代美術に対する姿勢を変えたのだ。弾圧の指揮を執っていた地方共産党の第一書記は解任され、芸術界の関係者たちを宥める動きが見られた。
さらに驚くべきことに、高位の共産党官僚から、モスクワの芸術コミュニティに対して「ソ連初の現代美術展」を開催するという提案が舞い込んだ。こうして、9月29日にイズマイロヴォ公園で公式な展示会が開かれた。ブルドーザー展の芸術家たちも、今度は正式な許可を得て作品を公開することができたのだ。

何が変化をもたらしたのか？

私はずっと、この急転直下の変化について考えていた。何が政権を変えたのか？ 確かに、外国メディアの報道は、ソ連における現代美術の正当性を確立する大きな役割を果たした。しかし、それだけではなかった。
当時、ソ連内部では、ペレストロイカ（改革）へとつながる新たな反体制運動が静かに、しかし確実に成長していた。この動きは最終的に、ソ連の芸術界に張り巡らされていたカフカ的な制約を打ち破ることになった。

ブルドーザー展の遺産

その後、多くの「ブルドーザー展の芸術家たち」はソ連を離れ、海外に移住した。しかし、彼らの遺産は今なお生き続けている。この勇敢で短い展覧会は、ソ連の芸術界の未来を永遠に変えたのだ。
私は信じたい。どれほど保守的なレトリックが台頭しようとも、検閲と監視の時代に逆戻りすることはないと。

40周年記念展覧会「自由は自由」

ブルドーザー展の40周年を記念し、新たなグループ展が開催されることになった。「自由は自由」と題されたこの展覧会には、若手ロシア人芸術家と、40年前のベリャーエヴォ展に参加した芸術家たちが集う。象徴的なことに、展示会場は国営のベリャーエヴォ・ギャラリーだ。''
その場所は、40年前に芸術家たちの希望と抵抗の象徴となった、あの灰色で陰鬱な空き地のすぐそばにある。

[ Joseph Backstein: "Bulldozer: the underground exhibition that revolutionised Russia's art scene" (2014/09/17) on The Guardian ]

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