マイノリティを侮辱・誹謗中傷するような表現が「ない」作品に言い掛かりをつけたい場合、糾弾理由として使われるフレーズ。この用語と通常の「差別表現」へのバッシングを使い分けることによって、作品は「どのような表現が存在するかしないか」ではなく、「糾弾側が気に入るかどうか」によって差別かそうでないかが委ねられることになる。
　すなわち、あらゆる作品を差別と認定するもしないも糾弾する側が恣意的に決めることができるようになり、この恣意性によって「糾弾」する側は槍玉に挙げた「差別者」に対して暴力的権力を振るうことができる。これが差別批判の正体である。

　1946年のディズニー映画【南部の唄】はこの手法によってバッシングされた。
　一方、1975年の映画『マンディンゴ』は逆に苛烈に差別や虐待を描いていることで「差別作品」とされている。
　さらには現代のNetflixオリジナルドラマ『ブリジャートン家』は、18世紀イギリスの王室を描いているにもかかわらず、見た目があからさまに黒人である女優の「王妃」をキャスティングしている。ちなみにこの「王妃」は実在人物をモデルにしている。彼女は一応アフリカ系の血を引いている「可能性」がある説があるとのことであるが、当然外観は普通に白人である。

（『ブリジャートン家』より）

　しかし同作では「アメリカ人が普通に想像する黒人」ほどに肌の黒い女性が、普通にお姫様として受け入れられている。これは『南部の唄』など比較にならない、はるかに甚だしい「差別の透明化」である。しかし『ブリジャートン家』が槍玉に挙げられることはなく、逆に記事などで多様性として持ち上げられてさえいる。

　これは、1946年から現在までの間に「差別の透明化」という概念が反省され取り下げられたためではない。『南部の唄はいまだに差別作品として「封印」された状態にある。
　また『南部の唄』に比べて、差別の在り方を特別な手法で見事に描き切っているために特別扱いされているわけでもない。
『ブリジャートン家』が差別を透明化していると糾弾されないのは、単に“反差別界隈”が「この作品は自分達に媚びてそうしている」とみなしているために、歪んだプライドを満足させているからに過ぎない。

　そんなことのために「差別の透明化」を見逃すなら、最初から必要のない概念であったということである。

参考リンク・資料：
Netflix『ブリジャートン家』、シャーロット王妃にアフリカ系女優を起用した理由とは？原作者が明かす