ロボテック・クロニクル

• タイトル：ホスクの物語（その３）からの続き！

• 彼らはそれを自称 「進化の実験」 と呼んだが・・・

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• 画像のバトル・ウォーマーはグラブと推定される。

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『クープランの墓』【仏: Le Tombeau de Couperin】はフランスの作曲家モーリス・ラヴェルが、前世紀20世紀（西暦1914年から1917年にかけて）に作曲したピアノ組曲。

「プレリュード」（前奏曲）、「フーガ」、「フォルラーヌ」、「メヌエット」、「トッカータ」の６曲から成り、それぞれが第一次世界大戦で戦死した知人たちへの思い出に捧げられている。

ラヴェル最後のピアノ独奏曲でもある。1919年に４曲を抜粋した管弦楽版が作曲者自身により作られた。

ラヴェルは作風において、同じフランスの作曲家ドビュッシーと比較されることが多い。ドビュッシーと1902年に対面したラヴェル自身もドビュッシーを尊敬していたことも事実である。

作曲家として駆け出しの頃はドビュッシーの影響が少なからず見られたが、次第に古典的で明確な旋律を重視し、曲の構造や様式において簡潔さを求めるようになった。

特に18世紀フランスの古典的音楽に傾倒するようになった。その集大成と言っても過言ではないのがこの『クープランの墓』である。事実、ラヴェル最後のピアノ独奏曲である。

ラヴェルは非常にフランスへの愛国心が強かった。

また、クラヴサン音楽の大家「フランソワ・クープラン」を尊敬していた。

そこで、フランソワ・クープランのみならず、18世紀の音楽全般に対する音楽としての捧げ物、いわゆるオマージュを書こうと思い立ち、1914年にこの曲の構想を練り始めたのである。

しかし、その直後に、第一次世界大戦が勃発。

ラヴェル自身も野戦病院の病院車の運転手として従軍した。

ようやく1916年健康を害しながらもパリに戻り、1917年除隊したのだが、その1917年1月にラヴェルの母が亡くなる。

その頃のラヴェルは非常に打ち沈みながらも、母の伝えたバスク人の血というものも強く意識するようになった。

しかもその上、大戦で多くのラヴェルの友人が亡くなった。彼はノルマンディーに引きこもりながら、中断したままになっていた曲をまた作曲し始めたのである。

フランスへの愛国心、大戦で散った友人達への追悼、そして母の伝えたバスクの血。

ラヴェルはこれらすべてを織り交ぜて、友人達への「パセティック」*外来語注釈*1なレクイエムとしてこの曲を完成させ、それを通じて18世紀のフランスの音楽や伝統に敬意の念を表すことにしたのである。

一つ一つの曲が『○○の追憶に』となっているのは、大戦で散った自らの友人達にそれぞれが捧げられていることを示し、またそうする事で一曲ずつ作曲するという18世紀の音楽作法にも従う形になっている。

ちなみに、「クープランの墓」という訳題は、古楽が日本で現在ほど知られていなかったために起きた誤訳で、ラヴェルは18世紀フランス音楽の伝統にさかのぼって、トンボー【英:Tombeau】というジャンルを復興させたのである。

つまり「Tombeau de ... 」というのは、「故人を偲んで」「故人を称えて」という意味である。

1918年にデュラン社から出版。

1919年4月11日に、サル・ガルヴォーにおける独立音楽協会【仏：Société musicale indépendante /SMI】の演奏会において、ピアニストのマルグリット・ロンによって初演された。

マルグリット・ロンは、最終曲「トッカータ」を捧げられた音楽学者のジョゼフ・ドゥ・マルリアーヴと結婚していたが、戦争未亡人となっていた。

初演の後、ラヴェルを嫌う批評家が新聞に「ラヴェル作曲の『クープランの墓』は大変結構だった。だがクープラン作曲の『ラヴェルの墓』だったらもっと結構だったに違いない」と書いたというエピソードが残っている。

• ホスクの物語（その１）
• ホスクの物語（その２）
• ホスクの物語（その３）
• ホスクの物語（その４）

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