Never Rarely Sometimes Always ∫Without Sign Up 
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About The Author: Damian Pietrzak
Info Pop culture (movies, sometimes TV), sports and other things. Oscar predictor and awards-watcher. Also film festival-goer. Most tweets in english.
USA
duration 101 Minute genre Drama 49 vote Casts Théodore Pellerin, Sidney Flanigan A pair of teenage girls in rural Pennsylvania travel to New York City to seek out medical help after an unintended pregnancy Never rarely sometimes always film online. Never rarely sometimes always julia holter. Download Never Rarely Sometimes Always HDQ full. Never rarely sometimes always portland oregon. Day 5 of helping afro get a million subscribers before 2019 ; also where tf did kurama go (vulpix. Never Rarely Sometimes always right. She finally made it. Never rarely sometimes always review. I'm counting on Christopher Nolan to finally win his first Oscar for Best Director for this movie next year.Never Rarely Sometimes alwaysdata. Berlinale 2020 / Wettbewerb: Eliza Hittman erzählt die Geschichte einer Abtreibung als Variation auf den romantischen Teenage-New-York-Trip. In Never Rarely Sometimes Always geht es nicht um Entscheidungen oder Planung, sondern ganz allein um Durchführung. Detailaufnahmen: Der Gasherd wird aufgedreht, auf kleine Flamme gestellt, eine Sicherheitsnadel hineingehalten. Dann das Close-up von Autumn (Sidney Flanagan) im Spiegel, wie sie sich mit der Nadel die Nase durchsticht. Eliza Hittman verschont ihr Publikum in dieser Szene nicht, aber ein Schnitt später ist die Wunde schon verheilt, und ein neues Piercing ziert die Nase der 17-Jährigen. Selbst ist die Frau in Never Rarely Sometimes Always, aber es gibt Grenzen. Nach ?Selbstabtreibung“ googelt Autumn nur kurz, dann weiß sie, dass sie Hilfe braucht. Erdrückende Beweislage Auf kleiner Flamme, aber mit heißer Nadel geht auch Hittman ihren so intimen wie radikalen Film über einen Teenager an, der eine Abtreibung durchführen lässt. Der Plot ist mit diesem Halbsatz schon zur Gänze beschrieben, denn Never Rarely Sometimes Always ist nicht mehr als die Geschichte dieses Projekts, vom positiven Schwangerschaftstest zum Eingriff, ohne Überlegungen, ohne Zweifel, ohne Juno, kein Film des Planens, sondern einer des Durchführens. Pro-Choice ist Prämisse, und die Entscheidung steht fest. Weil das, was durchgeführt werden muss, nicht so einfach durchzuführen ist, weil sich die Möglichkeitsfenster legaler Abtreibungen in vielen Teilen der USA gerade dramatisch schließen ? ?Are you abortion-minded? “, fragt die besorgte Fundamentalistin am Empfang der Frauenklinik ?, braucht das einen ganzen Film. In Pennsylvania ist so ein Eingriff ohne das Einverständnis der Eltern nicht möglich, in New York schon. Also geht es mit Cousine Skylar (Talia Ryder), der einzig Eingeweihten, im Morgengrauen per Greyhound in die große Stadt. Ein bisschen, und das ist alles andere als negativ gemeint, mutet Never Rarely Sometimes Always manchmal an, als hätte Ken Loach sich dem Thema Sexismus angenommen, so erdrückend sind die Beweise: Der Chef des Supermarkts, in dem Autumn und Skylar arbeiten, küsst den beiden am Ende jeden Tages ungefragt die Hand, nachdem sie das Geld bei ihm abgeliefert haben; der Kunde an der Kasse lädt Skylar ungefragt zu seiner Party an, in der New Yorker U-Bahn fängt ein Typ vor ihnen zu masturbieren an. Ähnlich eindeutig der impulsfeministische Widerstand von Film und Hauptfigur: Der Herzschlag des Kindes, von der Ärztin als ?most magical sound you’re ever going to hear“ angekündigt, wird auf der Tonspur des Films zu einem unheilvollen Beat. Wenig später schlägt Autumn ihren eigenen Bauch grün und blau. Zärtliche Kamera und belastbare Präsenz Was im sozialrealistischen Modus leicht manipulativ wirken kann, ist hier vor allem deshalb konsequent, weil Never Rarely Sometimes Always weniger eine individuelle Geschichte erzählt als eine partikulare Erfahrungswelt ins Filmische übersetzt: die Erfahrungswelt junger Frauen in einer Welt, in der Männer gern ungefragt Dinge tun. Und in der Frauen Konsequenzen tragen und irgendwann selbst gefragt werden. In der entscheidenden Szene des Films bekommt Autumn von der rührenden Mitarbeiterin der New Yorker Abtreibungsklinik Fragen zu ihrer Vergangenheit gestellt, die Erfahrung sexueller Gewalt übersetzt sich in die vier im Filmtitel zitierten Auswahlmöglichkeiten. Hélène Louvarts Kamera bleibt hier für mehrere Minuten ganz auf dem Gesicht von Sidney Flanagan, in dem unterdrückte Tränen nur zögerlich beginnen, von unsichtbaren Narben zu sprechen. Ein Bild als traumatischer Kontrapunkt zum nüchternen Multiple-Choice-Test auf der Tonspur. Überhaupt diese Kamera, überhaupt diese junge Frau: Autumn ist keine Drehbuchfigur, sondern eine Assemblage aus Louvarts zärtlicher Kamera und Flanigans belasteter, belastbarer Präsenz. Auch wenn Never Rarely Sometimes Always deutlich plotbasierter ist als ihre ersten Filme It Felt Like Love und Beach Rats, behält Hittman ihre Poetik intimer Körperlichkeit jenseits des Sexuellen ebenso bei wie ihre Entdeckungsgabe für junge Darsteller. So muss der Film wenig Energie daran vergeuden, uns Autumn nahe zu bringen, sie liebenswert, besonders oder sympathisch zu machen; wir müssen nicht viel über sie wissen, wir müssen nicht all ihren Stärken und Schwächen kennen, weil Hittman, Louvart und Flanagan sie uns sehen lassen. Odyssee der Selbstbestimmung Und dann ist da noch die New-York-Odyssee, die den größten Teil von Never Rarely Sometimes Always ausmacht. Weil Autumn weiter ist in ihrer Schwangerschaft als gedacht, wird sie von Brooklyn nach Manhattan geschickt und muss den Eingriff in zwei Teilen durchführen lassen, die beiden Teenager dementsprechend die Nacht in New York verbringen, nachdem das ganze Geld schon für die Behandlung draufgegangen ist. Eine Jungsbekanntschaft aus dem Bus wird also aufgewärmt, es geht auf die Bowlingbahn und in die Karaokebar, am Ende der Nacht tröstet ein cousineliches Händchenhalten über die Unentwirrbarkeit von Ökonomie und Romantik hinweg. Irgendwie also ist Never Rarely Sometimes Always auch eine Variation eines sehr vertrauten Topos: des Teenage-Trips in die Großstadt. Im Morgengrauen heimlich verschwinden nach New York, sich dort zurechtfinden müssen, von Manhattan nach Brooklyn und wieder zurück, pleite sein und schwarzfahren, Jungs kennenlernen, völlig übernächtigt zurückkehren. Nur ist Autumn, als die beiden völlig übernächtigt nach Pennsylvania zurückkehren, nicht um eine aufregende, sondern um eine furchtbare Erfahrung reicher ? aber immerhin um eine brennende Sorge ärmer. Selbstbestimmung statt Selbstfindung. Da Sie schonmal da sind: Wir haben eine Bitte. Zwar lesen immer mehr Leute, die Einnahmen durch Werbung sinken aber dramatisch. Damit weiter bestehen kann, sind wir deshalb auf Sie angewiesen. Schon?3 Euro sind eine Hilfe! Sichern Sie mit uns die Zukunft von Details zu Überweisungen und Paypal gibt es hier. Trailer zu ?Never Rarely Sometimes Always“ Trailer ansehen (2) Bilder zur Galerie (3 Bilder) Neue Trailer alle neuen Trailer Neue Kritiken Wagenknecht Paris Calligrammes Die Farbe aus dem All Pinocchio.
Never rarely sometimes always song. Never rarely sometimes always summary. Never rarely sometimes always scene. Autumn ist 17. Aufgewachsen im Arbeitermilieu des ländlichen Pennsylvania, verläuft ihr Leben ohne Höhen und Tiefen. Angesichts einer ungewollten Schwangerschaft ist sie jedoch sicher, nicht auf die Unterstützung ihrer Familie zählen zu können. In ihrer Cousine Skylar, mit der sie auch die Zumutungen eines schmierigen Vorgesetzten in ihrem öden Teilzeitjob erträgt, findet sie die Verbündete, die sie in dieser Situation braucht. Gemeinsam brechen sie nach New York City auf. Die herausragenden Newcomerinnen Sidney Flanigan und Talia Ryder verkörpern die jungen Frauen mit einem natürlichen Talent, das unter der Regie von Eliza Hittman meisterhafte emotionale Präzision erreicht. Die entscheidende Szene, die Never Rarely Sometimes Always den Namen gibt, wird aus dem feministischen Kino künftig nicht mehr wegzudenken sein. Sich der eigenen Entfremdung bewusst zu werden und sie zu durchbrechen, geht Hand in Hand. Ein Prozess, der ? wie ein Glaskäfig, der in Millionen kleine Teile zerspringt ? einen gleichzeitig schmerzhaften und spektakulären Anblick liefert. Mit Sidney Flanigan (Autumn) Talia Ryder (Skylar) Théodore Pellerin Ryan Eggold Sharon Van Etten Stab Regie, Buch Eliza Hittman Kamera Hélène Louvart Montage Scott Cummings Musik Julia Holter Production Design Meredith Lippincott Kostüm Olga Mill Casting Geraldine Barón, Salome Oggenfuss Produzent*innen Adele Romanski, Sara Murphy Ausführende Produzent*innen Rose Garnett, Tim Headington, Lia Buman, Elika Portnoy, Alex Orlovsky, Barry Jenkins, Mark Ceryak Die in Brooklyn, New York geborene Filmemacherin studierte Kunst am California Institute of the Arts. Ihr Low-Budget-Film It Felt Like Love feierte 2013 in Sundance Premiere und auch ihr letzter Film Beach Rats wurde dort uraufgeführt und mit dem Regiepreis ausgezeichnet. Hittman war 2018 Guggenheim-Stipendiatin und ist derzeit wissenschaftliche Mitarbeiterin für Film und Video am Pratt Institute. Filmografie 2013 It Felt Like Love 2017 Beach Rats 2020 Never Rarely Sometimes Always Stand Bio- & Filmografie: Berlinale 2020 Di 25. 02. 22:00 Berlinale Palast Ticketcode 250013 Favoriten hinzufügen Bitten loggen Sie sich ein, um ?Meine Favoriten“ nutzen zu können. Download iCal-Datei Mi 26. 02. 12:15 Haus der Berliner Festspiele Ticketcode 261075 15:00 Friedrichstadt-Palast Ticketcode 260745 Fr 28. 02. 19:00 Ticketcode 280743 So 01. 03. 19:30 Ticketcode 010746 Download iCal-Datei.
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Möglicherweise wollen sie ihren Amtskolleginnen einen freien Tag verschaffen, gemäß den seltsam anmutenden Wünschen mancher Männer auf Facebook: ?Allen Frauen einen schönen Frauentag’. Das erinnert mich irgendwie an den Muttertag in den 50-ern, an dem Mütter einmal im Jahr Blumen bekamen und die Kinder den Abwasch übernahmen, damit die Mütter den Rest des Jahres wieder stillhalten und im Haushalt rundlaufen. Die Absicht der Pfarrkollegen ist insofern vielleicht gut gemeint. Dennoch ist es irgendwie widersinnig, dass im kirchlichen Amt, welches Jahrhunderte keine Frauen zuließ, am Internationalen Frauentag vor allem Männer sichtbar sind. Ich entschließe mich, eine junge Pfarrkollegin im Südwesten Berlins zu besuchen und dort den Gottesdienst mitzufeiern. Meine Hoffnung, dass der Frauentag dort unangekündigt zur Sprache kommt, wird enttäuscht. Ich frage mich, was da los ist. War das einfach Unbedachtheit? Oder gar aus Überzeugung, in der Annahme, die Einrichtung des Frauentags sei gewissermaßen unnötig, weil Frauen ja bereits die gleichen Rechte hätten, wie Männer? Es wäre fatal, den Internationalen Frauentag als verdienten Wellnesstag für schicke Berlinerinnen zu verstehen, die sich dadurch einmal mehr mit ihren Freundinnen auf eine Latte im Café treffen können. Vor allem international gesehen, aber auch hier bei uns, in der westlichen Welt, bleibt er ein Kampftag. Leider müssen wir immer noch für viele Millionen Frauen weltweit kämpfen. Kämpfen für das Recht auf körperliche Unversehrtheit, auf freie Wahl des Lebenspartners oder der Lebenspartnerin, auf Scheidung, auf Geburtenkontrolle und Abtreibung. Kämpfen auch für ein Leben in der Öffentlichkeit, also die freie Wahl des Arbeitsplatzes, oder das Recht, den Führerschein zu machen oder einen Pass zu besitzen. Einige Filme der 70. Berlinale Ende Februar 2020 haben die schmerzhaft eingeschränkten Rechte von Frauen thematisiert, bspw. der sehr sehenswerte Dokumentarfilm ?Saudi Runaway’. Auch der Film ?Never Rarely Sometimes Always“ von Eliza Hittman. Er spielt in den USA in einem weder besonders religiösen, noch besonders rückständigen Umfeld. Es geht um die 17-jährige Autumn, die ein ganz normales Teenagerdasein führt, bis sie merkt, dass sie ungewollt schwanger ist. Angesichts mangelnder Unterstützung durch ihr Umfeld beschließt sie, aus dem ländlichen Pennsylvania nach New York City aufzubrechen, um sich Hilfe zu holen. Begleitet von ihrer Cousine Skylar setzt sie sich in den Bus in die große Stadt. Schon dieser Aufbruch ist ein feministischer Akt. © 2019 Courtesy of Focus Features Autumn entflieht einer in mehrfacher Hinsicht bedrückenden Situation: von ihrer Mutter weitgehend ignoriert, von ihrem Vater beleidigt und klein gemacht, vom mutmaßlichen Kindsvater öffentlich sexuell belästigt, stößt ihre Sehnsucht nach Liebe und Zugehörigkeit auf taube Ohren. In der ersten Filmszene singt Autumn einen - möglicherweise selbst geschriebenen - Song in der Dorfkneipe. Er handelt von großen Gefühlen, die alles möglich machen. Doch die Dorfjugend, genauso wie ihr Vater, geben sie der Lächerlichkeit preis. Autumn sucht angesichts der Schwangerschaft zuerst Rat in der örtlichen gynäkologischen Praxis. Dort wird ihr vor allem Druck gemacht, sollte sie einen Abbruch in Erwägung ziehen. Die ärztliche Fachkraft kündigt den Klang der Herztöne des Ungeborenen als das schönste Geräusch an, welches Autumn jemals hören wird. Doch der Blick in Autumns Gesicht lässt einem das Herz schwer werden. Sie trägt in dem Moment die Last der ganzen Welt. Und das ganz alleine. Ihr bleibt nichts Anderes übrig, als aus diesem emotionalen Gefängnis auszubrechen. In New York kommen neue Probleme hinzu. Ohne einen Penny in der Tasche müssen die zwei jungen Frauen irgendwo draußen übernachten. Ihr Argwohn der gesamten Männerwelt gegenüber lässt sie selbst beim bestgemeinten Hilfsangebot zurückschrecken. Die Sorge um die beiden Frauen, besonders um Autumn, nimmt während des Films zu. Sie werden zwar stark und selbstbewusst, keineswegs naiv oder planlos dargestellt, aber doch ungeschützt im Neonlicht von U-Bahn-Stationen oder im Chaos heruntergekommener Viertel New Yorks. Für die Zuschauerinnen und Zuschauer ist es schwer erträglich, dass Autumn mit dieser körperlichen und seelischen Last alleine fertigwerden muss. Ihre Cousine Skylar begleitet sie zwar, begreift aber nicht das Ausmaß von Autumns schwieriger Situation. Außerdem bandelt sie dann doch mit einem jungen Mann an, der sie in einen wenig frequentierten U-Bahn-Zugang zum Knutschen lockt, sodass Autumn auch noch auf sie aufpassen muss. © Courtesy of Focus Features Bei der gynäkologischen Untersuchung in einer Beratungsstelle für minderjährige Schwangere stellt sich heraus, dass Autumn bereits in der 18. Woche ist. Dies hat zur Folge, dass die beiden Teenager eine weitere Nacht überbrücken müssen, weil Autumn zuerst für 24 Stunden ein muttermunderweiterndes Zäpfchen einführen muss, damit die vergleichsweise weit fortgeschrittene Schwangerschaft abgebrochen werden kann. Vor dem Eingriff wird sie umfassend aufgeklärt und sorgfältig von einer Sozialarbeiterin beraten. Diese fragt nach ihrem familiären Umfeld und ihren bisherigen sexuellen Erfahrungen. Mehrere Fragen hintereinander soll sie selbst qualifizieren mit den möglichen Antworten ?Never Rarely Sometimes Always’, also ?Nie Selten Manchmal Immer’. Es ist die dichteste Szene in dem Film, in der dem Publikum der Atem stockt und das Schlucken schwerfällt. ?Hast du jemals gegen deinen Willen Sexualkontakt gehabt? ’. ?Wurde dein Sexualpartner jemals gewalttätig? ’. ?Wurdest du jemals zu sexuellen Praktiken gezwungen? ’. ?Wurdest du jemals vergewaltigt? ’. Autumn beantwortet nicht alle dieser Fragen, aber sie schaut irgendwann weg, ihr Blick gleitet ins Leere und ihre Augen füllen sich mit Tränen. Es wird deutlich, dass die Schwangerschaft vielleicht mit einer Gewalterfahrung zusammenhängt und Autumn sowohl darin, als auch in deren Folgen vollständig allein war und ist. Eine grössere Einsamkeit ist kaum vorstellbar. Wo sind die Eltern? Wo ist der Kindsvater? Wo sind die Lehrpersonen? Wo die Trainerin? Wo die Schulsozialarbeiter? Eliza Hittman stellt Autumn nicht nur als Opfer dar. Gefragt nach ihrer sexuellen Aktivität, also welche sexuellen Praktiken sie bereits kenne, ?vaginal, oral, anal? ’, ist ihre leicht genervte Antwort: ?all of them? ’. Leicht irritiert wird den Zuschauerinnen und Zuschauern später klar, dass diese Antwort nichts mit der ungewollten Schwangerschaft oder einer Gewalterfahrung zu tun hat. Hittman macht in diesem Moment deutlich, dass weder ein zu kurzer Rock oder ein zu tiefer Ausschnitt, noch ein lustvolles und aktives Sexualleben die schwierige Situation von Autumn irgendwie rechtfertigen können, ja ihre absolute Privatsache sind. Sie selbst trägt an ihrem Zustand keine Schuld, sondern einzig und allein die Tatsache des Missbrauchs und ihre Einsamkeit. Wären ihre Eltern jetzt liebevoll begleitend an ihrer Seite oder wäre das Kind ein Kind der Liebe und der Kindsvater dazu bereit, Verantwortung zu übernehmen, säße sie jetzt wahrscheinlich nicht völlig verzweifelt und überfordert dieser Sozialarbeiterin gegenüber, um sich über einen Schwangerschaftsabbruch zu informieren. Begleitet von der Sozialarbeiterin schafft Autumn es dann, sich zu entscheiden. Nicht eigentlich gegen die Schwangerschaft, aber für die Wiederherstellung des Zustands vor dem sexuellen Übergriff. Obwohl Autumns Mine unbewegt, ja verhärtet ist während der drei Tage, die die Kamera sie begleitet, merkt man ihr an, wie schwer ihr die Entscheidung fällt. Und man freut sich mit ihr, als sie am Tag nach dem Eingriff das erste Mal wieder befreit lachen kann. So wie eine 17-jährige es sollte. Der Film hat zu Recht den Großen Preis der Jury (Silberner Bär) bei den Internationalen Filmfestspielen in Berlin gewonnen. Ich finde, er sollte von jetzt an an jedem Internationalen Frauentag gezeigt werden. Nicht nur ist er fast ausschließliches ein Frauenprojekt, denn neben der Regisseurin wirkten eine Kamerafrau, eine Musik-Komponistin und weitgehend weibliche Produzentinnen mit; auch macht er deutlich, in welcher verzwickten Situation junge Frauen sind, auch oder gerade in der westlichen Welt: Sie sollen bis zur Ehe möglichst unberührt sein und unschuldig. Am besten sollen sie aussehen wie Kinder, dünn und frisch,
Fine cast. I hope this finds some differences from 'Rear Window' and 'The Girl on a Train' though. Never rarely sometimes always soundtrack. S b 19 ?. Ok, I just read the book last week and was waiting for the movie. Thought it would be a long time but its here. I'm agoraphobic too, but not to that extent and I really related to Anna... Sometimes people think that you're being lazy and don't have a social life, but it's not true. I struggle daily with this. I used to love being out of the house frequently but recently I can't always. It's stresses me out. I'm happy that this movie can being some form of awareness about this condition.
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