Patrick Castro

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Genres=Drama
1h, 56min
release Date=2019
The Last Full Measure is a movie starring Samuel L. Jackson, Sebastian Stan, and Diane Ladd. Thirty-four years after his death, Airman William H. Pitsenbarger, Jr. ("Pits") is awarded the nation's highest military honor, for his
Samuel L. Jackson

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Contents 1 Performances 1. 1 Naxos 1. 2 Accompaniments 1. 3 Synthesized/MIDI 2 Sheet Music 2. 1 Scores 2. 1. 1 Complete 2. 2 Selections 2. 2 Parts 2. 2. 2 Coro di Zingari 2. 3 Vocal Scores 2. 3. 4 Arrangements and Transcriptions 2. 4. 1 For 2 Violins (Melchiori) 2. 2 For Piano 2. 1 For Violin and Piano (Seybold) 2. 2 For Piano (Godowsky) 2. 3 Racconto: Di due figli vivea padre beato (Act I, No. 1) 2. 1 For 2 Clarinets and Bass Clarinet (Goodman) 2. 2 For 2 Clarinets and Bassoon (Goodman) 2. 4 Cavatina: Tacea la notte placida (Act I, No. 2) 2. 1 For Flute, Clarinet and Bassoon (Goodman) 2. 2 For Oboe, Clarinet and Bassoon (Goodman) 2. 3 For 2 Clarinets and Bass Clarinet (Goodman) 2. 4 For 2 Clarinets and Bassoon (Goodman) 2. 5 Anvil Chorus: "Vedi! le fosche" (Act II) 2. 5. 5 For Piano Trio (Rissland) 2. 6 For Piano (McIntyre) 2. 7 For Piano (Wier) 2. 6 Duetto: Perigliarti ancor languente (Act II, No. 6) 2. 6. 7 Aria: Il balen del suo sorriso (Act II, No. 7) 2. 7. 8 Ah! che la morte ognora (Act IV, No. 3b) 2. 8. 1 For Harp (Chatterton) 2. 9 Miserere (Act IV, No. 12) 2. 9. 1 For 2 Cornets, 2 Trombones and Piano (Lehrer) 2. 2 For Flute, Clarinet and Bassoon (Goodman) 2. 3 For Oboe, Clarinet and Bassoon (Goodman) 2. 4 For 2 Clarinets and Bass Clarinet (Goodman) 2. 5 For 2 Clarinets and Bassoon (Goodman) 2. 6 For Piano left hand (Pfeiffer) 2. 10 Recitativo ed aria: Ah si, ben mio... Di quella pira (Act IV, No. 18) 2. 10. 1 For 2 Flutes and Piano (Rabboni) 2. 2 For Concertina (Rawlings) 2. 5 Librettos 2. 1 Italian 2. 2 French 2. 3 English 2. 4 German 2. 5 Spanish 3 General Information 4 Misc. Comments Performances Naxos Javascript not enabled. Sheet Music Scores Complete Selections Parts Pub lisher. Info. Milan: Ricordi, n. d. Reprinted New York: E. F. Kalmus, n. d. (1933-70). Copyright Public Domain [ tag / del] Misc. Notes 600 dpi. Purchase Javascript is required for this feature. Coro di Zingari ⇒ 24 more: Flute ? Oboe 1 ? Oboe 2 ? Clarinet 1 ? Clarinet 2 ? Bassoon 1 ? Bassoon 2 ? Horn 1 (F) ? Horn 2 (F) ? Horn 3 (F) ? Horn 4 (F) ? Trumpet 1 (B♭) ? Trumpet 2 (B♭) ? Trombone 1 ? Trombone 2 ? Trombone 3 ? Tuba ? Timpani ? Triangle ? Bass Drum ? Violins I ? Violins II ? Violas ? Cellos Editor Gerrit Maas Creative Commons Attribution 3. 0 [ tag / del / mrg] Haochen Wang Creative Commons Attribution 3. 0 [ tag / del] The "basses" part of "Coro di Zingari" on this website is actually a cello part, and there is no bass part. I made this bass part to make it complete. Vocal Scores ⇒ 23 more: 1. Introductory Chorus, Song: All' erta! all' erta! ? 2. Solo with Chorus: Di due figli ? 3. Solo with Chorus: Sull' orlo dei tetti ? 4. Recitative and Aria: Tacea la notte... Di tale amor ? 5. Recitative and Romance: Deserto sulla terra ? 6. Recitative and Trio: Infida! ? Qual voce! ? 7. Chorus of Gypsies: Chi del gitano ? 8. Canzona: Stride la vampa ? 9. Chorus of Gypsies: Mesta è la tua canzon! ? 10. Recitative and Narrative: Condotta ell'era in ceppi ? 11. Recitative and Duet: Non son tuo figlio! ? 12. Recitative and Aria: / Il balen del suo sorriso... Per me ora fatale ? 13. Finale II: Ah! se l'error t'ingombra ? 14. Finale II (cont. ): Degg'io volgermi ? 15. ): E deggio e posso crederlo ? 16. Chorus of Soldiers: Or co'dadi ? 17. Recitative and Trio: Giorni poveri vivea ? 18. Recitative and Air: Ah si, ben mio... Di quella pira ? 19. Recitative and Aria: / D'amor sull'ali rosee... Tu vedrai che amore in terra ? 20. Recitative and Duet: Mira di acerba lagrime ? 21. Finale IV (Duet): Si, la stanchezza m'opprime ? 22. Finale IV (Recitative and Trio): Parlar non vuoi ? 23. Finale IV (Final scene): Prima che d'altri vivere Language Italian / English Translator Natalia Macfarren (1827-1916), English text New York: G. Schirmer, 1898. Plate 14140. Public Domain [ tag / del / mrg] All individual numbers bookmarked. PDF scanned by Google (Harvard) Carolus (2009/2/28) Boston: Oliver Ditson, 1917. Plate 5-146-71913. Includes introductory essay by Philip Hale (1854?1934). German / Italian Leipzig: August Cranz, n. Plate 18739. Josiah Pittman (1816-1886) The Royal Edition of Songs from the Operas, Vol. 1 (pp. 112-44) London: Boosey & Co., n. [1877]. From uploader's collection. Transposed down from original key of E?minor. N. Clifford Page English Charles Jefferys (1807-1865) English text New York: Carl Fischer, 1922. Plate 22312-6. Arrangements and Transcriptions For 2 Violins (Melchiori) For Piano Arranger unknown Milano: Ricordi, n. Plate 42223. This file is part of the University of Nebraska-Lincoln Rokahr Family Archive Mirroring Project. For Violin and Piano (Seybold) See: Mein Opern-Repertoire, Op. 206, by Arthur Seybold, No. 2 For Piano (Godowsky) Leopold Godowsky (1870-1938) Operatic Masterpieces, vol. 3 New York: Simon & Schuster, 1936. Plate S. & S. 104. Public Domain - Non-PD US [ tag / del] This file is from the MIT archive project. Racconto: Di due figli vivea padre beato (Act I, No. 1) For 2 Clarinets and Bass Clarinet (Goodman) For 2 Clarinets and Bassoon (Goodman) Cavatina: Tacea la notte placida (Act I, No. 2) For Flute, Clarinet and Bassoon (Goodman) For Oboe, Clarinet and Bassoon (Goodman) Anvil Chorus: "Vedi! le fosche" (Act II) For Piano Trio (Rissland) See: The Ditson Trio Album by Karl Rissland For Piano (McIntyre) For Piano (Wier) Duetto: Perigliarti ancor languente (Act II, No. 6) Aria: Il balen del suo sorriso (Act II, No. 7) Ah! che la morte ognora (Act IV, No. 3b) For Harp (Chatterton) Miserere (Act IV, No. 12) For 2 Cornets, 2 Trombones and Piano (Lehrer) Oscar J. Lehrer (1871-1941) Cincinnati: Fillmore Music House, 1916. For Piano left hand (Pfeiffer) Recitativo ed aria: Ah si, ben mio... 18) For 2 Flutes and Piano (Rabboni) For Concertina (Rawlings) Charles Arthur Rawlings (1857-1919) English Concertina Music, Book 6, p. 7 London: J. H. Larway, 1928. Plate L. 2855. From uploader's collection. Published under pseudonym 'Faulkner Brandon'. Librettos Italian New York: F. Rullman, n. (ca. 1915). This file is part of the Sibley Mirroring Project. I Grandi de L'Opera, Vol. 3a No. 2 Novara: De Agostini, 1989. French Le Trouvère, translation by Émilien Pacini. Paris: Michel Levy Frères, 1860. The Troubador, translation by Theodore T. Barker. New York: Charles Tretbar, n. 1890). German Der Troubadour, translation by Carl Friedrich Wittmann. Leipzig: Philipp Reclam, n. (after 1901). Spanish El Trovador, translation by Mariano Capdepón. Madrid: R. Velasco, 1906. Milan: A. Bairon, 1928. Javascript is required to submit files. General Information Work Title Il Trovatore Alt ernative. Title Name Translations 游唱?人; 遊唱詩人; Trubadur; ? ?????; ????????; El trovador; A trubadúr; イル・トロヴァトーレ; Τροβατόρε; Trubaduren; Трубадур; ??????????; ??? ?????????; Trubadurul; Trubaduuri; Trubadúr; ?????????; La Trovinto; Trobalaria; Трубадур (опера); Trubaduur (ooper) Name Aliases Trovatore; ??? ????????; ?????????; Le Trouvere; Le Trouvère; El trovador de Verdi; Der Troubadour; トロヴァトーレ; 吟遊詩人; Τροβαδούρος; O Trovador; ????????????; Coro di zingar; The Troubadour; Anvil Chorus; El trobador Authorities WorldCat; Wikipedia; VIAF: 177733014; LCCN: n81118718; GND: 300166508; BNF: 13920590q Composer Verdi, Giuseppe I-Catalogue Number I-Cat. No. IGV 31 Movements/Sections Mov'ts/Sec's 4 acts: Act 1. Il duello Act 2. La gitana Act 3. Il figlio della zingara Act 4. Il supplizio Year/Date of Composition Y/D of Comp. 1852-53 First Perf ormance. 1853-01-19 in Rome, Teatro Apollo. First Pub lication. 1853 - Naples: Partenopeo, Plates 10869-10987, 195 pp. (vocal score) Librettist Salvatore Cammarano (1801-1852) after the play El Trovador by Antonio García Gutiérrez Composer Time Period Comp. Period Romantic Piece Style Instrumentation voices, mixed chorus, orchestra Roles Il Conte di Luna (baritone) Leonora (soprano) Azucena (mezzo-soprano) Manrico (tenor) Ferrando (basso profondo) Ines (soprano) Ruiz (tenor) Un vecchio Zingaro (bass) Un Messo (tenor) Mixed Chorus Compagne di Leonora e Religiose, Familiari del Conte, Uomini d'arme, Zingari e Zingare Orchestra piccolo, flute, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons 4 horns, 2 trumpets, 3 trombones, tuba timpani, triangle, tambourine, castanets, bass drum, harp, strings Related Works Pieces based on 'Il trovatore' Discography Wikipedia discography MusicBrainz Wikidata External Links Wikipedia article Opera Guide Synopsis (English) Libretto (original language) Scores at Sheet Music Plus Operas by Giuseppe Verdi Early Operas Oberto (1839) Un giorno di regno (1840) Nabucco (1842) I Lombardi alla prima crociata (1843) Ernani (1844) I due Foscari (1844) Giovanna d'Arco (1845) Alzira (1845) Attila (1846) Macbeth (1847) I masnadieri (1847) Jérusalem (1847) Il corsaro (1848) La battaglia di Legnano (1849) Luisa Miller (1849) Stiffelio (1850) Middle Operas Rigoletto (1851) Il trovatore (1853) La traviata (1853) Mature Operas Les vêpres siciliennes (1855) Simon Boccanegra (1857) Aroldo (1857) Un ballo in maschera (1859) La forza del destino (1862) Don Carlos (1867) Aïda (1871) Otello (1887) Falstaff (1893).
Free Download The Last Full mesure. And the Oscar goes to Ben Affleck. Oh my word - I read the book about 50 years ago. What's funny is that white people will put a blackface on everything BUT Jesus. Jim carrey welcome back miss u ?. Horace Walpole IL CASTELLO DI OTRANTO "... Vanae Fingentur species, tamen ut pes et Caput uni Reddantur formae... " Orazio. Prefazione alla prima edizione Quest'opera fu ritrovata nella biblioteca di un'antica famiglia cattolica del nord dell'Inghilterra. Fu stampata a Napoli, in caratteri gotici, nell'anno 1529. Non risulta quanto tempo prima fosse stata scritta. I principali avvenimenti sono quelli nei quali si poteva credere nei tempi più bui della cristianità; ma il linguaggio e la conduzione non hanno niente che sappia di barbarico. Lo stile è l'italiano più puro. Se la storia fu scritta più o meno quando si immagina che sia accaduta, deve essere stato tra il 1095, epoca della prima crociata, e il 1243, data dell'ultima, o non molto dopo. Non c'è nessun'altra circostanza nell'opera che possa aiutarci a indovinare il periodo in cui si svolge l'azione: i nomi dei personaggi sono chiaramente fittizi, e probabilmente alterati di proposito: ma i nomi spagnoli dei domestici paiono indicare che quest'opera non fu composta finché l'insediamento dei re aragonesi a Napoli non ebbe reso familiari i nomi spagnoli in quella regione. La bellezza della forma, e lo zelo dell'autore (anche se moderato da un singolare discernimento) concorrono a farmi pensare che la data di composizione sia di poco precedente a quella di stampa. Il fiorire delle lettere era allora al suo culmine in Italia, e queste contribuirono a distruggere l'impero della superstizione, che in quel periodo i riformatori attaccavano con tanta efficacia. Non è improbabile che un astuto prete abbia provato a rovesciare contro gli innovatori le loro stesse armi, e si sia servito della propria abilità di scrittore per confermare il popolino nei propri antichi errori e superstizioni. Se questo era il suo scopo, ha agito certamente con una grande abilità. E' più facile che renda schiave un centinaio di menti volgari un'opera come questa piuttosto che metà dei libri di controversie scritte dai tempi di Lutero a oggi. Proponiamo comunque la spiegazione dei motivi dell'autore solo come una semplice ipotesi. Quali che fossero i suoi scopi, e quale che fosse l'effetto che potevano produrre una volta messi in pratica, la sua opera può oggi essere presentata al pubblico solo come una lettura amena. E anche in questa luce, è necessaria qualche giustificazione. Miracoli, visioni, stregonerie, sogni e altri eventi soprannaturali sono ormai screditati perfino nei romanzi. Le cose non stavano allo stesso modo quando scriveva il nostro autore; meno ancora quando si immagina che si sia svolta la storia stessa. La credenza in ogni specie di prodigio era così radicata in quei tempi oscuri, che un autore, se avesse tralasciato di accennare ad essi, non sarebbe stato fedele allo stile dell'epoca. Egli non è obbligato a crederci in prima persona, ma deve descrivere dei personaggi che ci credono. Se si accetta quest'"aura di miracolo", il lettore non troverà nient'altro che non sia degno di un'attenta lettura. Ammettendo che i fatti siano possibili, tutti i personaggi si comportano poi come farebbe chiunque in un simile caso. Non si trovano magniloquenza, similitudini, infiorettature, digressioni o descrizioni inutili. Tutto è finalizzato con estrema precisione alla catastrofe. L'attenzione del lettore non si allenta mai. Le regole del dramma sono osservate quasi come per un'opera teatrale. I caratteri sono ben tratteggiati, e ancora meglio ne è conservata la coerenza. Il terrore, lo strumento principale dell'autore, non lascia mai languire la vicenda; e è posto così spesso in contrasto con la pietà, che la mente si trova ingabbiata in un costante avvicendamento di interessanti passioni. Qualcuno potrà forse giudicare i caratteri dei domestici troppo poco seri rispetto all'impronta generale della storia; ma oltre al contrasto che essi creano con i personaggi principali, è proprio nel trattamento di quelli secondari che si può meglio osservare l'arte dell'autore. Essi risvelano molti avvenimenti essenziali della storia, che non si potrebbe mettere nella giusta luce, se non attraverso la loro "naiveté" e semplicità: in particolare, il donnesco terrore e le debolezze di Bianca, nell'ultimo capitolo, portano naturalmente verso l'avvicinarsi della catastrofe. naturale per un traduttore essere ben disposto verso il lavoro che ha scelto. Dei lettori più imparziali non saranno forse colpiti dalla bellezza di quest'opera come lo sono stato io. Ma non sono cieco nei riguardi dei difetti del mio autore. Vorrei che egli avesse costruito la trama su una morale più utile di questa: che "i peccati dei padri ricadono sui figli fino alla terza e alla quarta generazione"; perché dubito che ai suoi tempi l'ambizione tenesse a freno il proprio smodato desiderio di potere più di quanto avvenga al giorno d'oggi, per la paura di una punizione così lontana. E anche questa morale è indebolita da quell'insinuazione meno diretta, che perfino questo anatema si può evitare essendo devoti a San Nicola. Qui gli interessi del monaco hanno chiaramente la meglio sul discernimento dell'autore. Comunque, con tutti i suoi difetti, non ho dubbi che al lettore inglese farà piacere conoscere quest'opera. La pietà che vi regna, le lezioni di virtù che vi sono contenute, l'assoluta purezza dei sentimenti, mettono quest'opera al riparo dalle critiche alle quali i romanzi sono fin troppo soggetti. Se dovesse incontrare il successo che spero, potrei sentirmi incoraggiato a ristampare l'originale italiano, anche se questo tenderebbe a svalutare la mia stessa opera. Il nostro linguaggio è ben lontano dal possedere il fascino dell'italiano, sia per varietà che per armonia. Quest'ultimo è particolarmente adatto alla pura narrativa. E' difficile "narrare" in inglese senza cadere troppo in basso o salire troppo in alto; un difetto provocato ovviamente dalla poca cura che mettiamo nel parlare un linguaggio corretto nella conversazione comune. Ogni italiano o francese di qualsiasi ceto si compiace di parlare con linguaggio scelto e corretto. Non mi lusingo di aver fatto giustizia al mio autore da questo punto di vista; il suo stile è elegante quanto è magistrale il modo in cui presenta le passioni. E' un peccato che egli non abbia applicato il suo talento a quello per cui era evidentemente portato, il teatro. Non tratterrò più a lungo il lettore, se non per fare una breve osservazione. Benché gli avvenimenti siano frutto dell'invenzione, e i nomi dei personaggi immaginari, non posso fare a meno di credere che la storia si basi su qualcosa di vero. L'azione si svolge senza dubbio in un vero castello. L'autore sembra spesso descriverne, senza un motivo particolare, delle zone particolari. "La camera", scrive, "sulla destra; la porta a sinistra; la distanza dalla cappella all'appartamento di Conrad": questi e altri brani costituiscono fondati indizi del fatto che l'autore aveva davanti a sé un certo specifico edificio. Qualche curioso, che abbia modo di impegnarsi in queste ricerche, potrebbe forse scoprire negli scrittori italiani la fonte alla quale il nostro autore ha attinto. Se si crede che una catastrofe, in tutto uguale a quella descritta, abbia dato origine a quest'opera, questo contribuirà a interessare il lettore, e renderà "Il castello di Otranto" una storia ancora più commovente. alla seconda edizione favore che questa breve opera ha incontrato presso il pubblico impone all'autore di spiegare su quali basi l'abbia composta. Ma prima che egli riveli i suoi motivi, è giusto che si scusi con i suoi lettori per aver presentato loro il proprio lavoro sotto le mentite spoglie di un traduttore. Dato che i soli motivi che lo spinsero ad assumere quella maschera furono la scarsa fiducia nelle proprie capacità, e il carattere di novità del suo tentativo, egli si augura di essere scusabile. Affidò la propria opera al giudizio imparziale del pubblico, deciso a lasciarla morire nell'oscurità se disapprovata; e non intendeva riconoscere come propria un'opera a meno che giudici migliori di lui non decidessero che poteva farlo senza arrossire. mio è stato un tentativo di fondere i due tipi di romanzo: quello antico e quello moderno. Nel primo tutto era fantasia e inverosimiglianza: nel secondo si vuole sempre, e a volte ci si riesce, imitare con esattezza la natura. Non manca l'invenzione, ma le grandi risorse della fantasia sono state arginate da una precisa aderenza alla vita di tutti i giorni. Ma se nel secondo tipo la natura ha stretto in una morsa l'immaginazione, non ha fatto che prendersi la sua vendetta, dopo essere stata completamente esclusa dagli antichi romanzi. Il modo di agire, i sentimenti, le conversazioni degli eroi e delle eroine dei tempi antichi erano innaturali quanto gli avvenimenti che mettevano in moto l'azione. L'autore delle pagine che seguono ha ritenuto possibile conciliare questi due tipi. Con il desiderio di lasciare le facoltà della fantasia libere di spaziare per gli sconfinati regni dell'invenzione, e quindi di creare situazioni più interessanti, egli ha voluto introdurre gli elementi umani nella sua opera secondo le regole del verosimile; in breve, ha voluto farli pensare, parlare e agire, come si può immaginare che farebbero uomini e donne veri in circostanze straordinarie. Egli aveva osservato che in quegli scritti che sono frutto di alta ispirazione i personaggi ai quali vengono dispensati miracoli, e che sono testimoni dei fenomeni più straordinari, non perdono mai di vista la propr