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THT BEARD IS JET BLACK! IT'S TOO BLACK. Looking forward to this. The director, Destin Daniel Cretton, made one of my favourite films, Short Term 12. It starred some amazing actors in their early performances: Brie Larsson, Rami Malek, Kaitlin Dever, LaKeith Stanfield, Stephanie Beatriz. Looking at a river full of drowning people and not having any way of helping I feel every day looking at the legal system. He is one fiiiiine man. Mmmm. The eye twitch. Nuff said. Free download just mercy movie. I really want to watch this but I dont think my heart can take any more racial pain. And Im full blood African. I wonder how hard this is for my African American brothers and sisters. Honestly, I never noticed the head movement and I'm living in india since 19 years.
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His grandfather was murdered in a Philadelphia housing project when Stevenson was a teenager. Stevenson attended Eastern College (now Eastern University), a Christian institution outside Philadelphia, and then Harvard Law School. Afterward he began representing poor clients in the South, first in Georgia and then in Alabama, where he was a co-founder of the Equal Justice Initiative. “Just Mercy” focuses mainly on that work, and those clients. Its narrative backbone is the story of Walter McMillian, whom Stevenson began representing in the late 1980s when he was on death row for killing a young white woman in Monroe?ville, Ala., the hometown of Harper Lee. ?Monroeville has long promoted its connection to “To Kill a Mockingbird, ” which is about a black man falsely accused of the rape of a white woman. As Stevenson writes, “Sentimentality about Lee’s story grew even as the harder truths of the book took no root. ” Walter McMillian had never heard of the book, and had scarcely been in trouble with the law. He had, however, been having an affair with a white woman, and Stevenson makes a persuasive case that it made McMillian, who cut timber for a living, vulnerable to prosecution. McMillian’s ordeal is a good subject for Stevenson, first of all because it was so outrageous. The reader quickly comes to root for McMillian as authorities gin up a case against him, ignore the many eyewitnesses who were with him at a church fund-raiser at his home when the murder took place, and send him ? before trial ? to death row in the state pen. When the almost entirely white jury returns a sentence of life in prison, the judge, named Robert E. Lee Key, takes it upon himself to convert it to the death penalty. Stevenson’s is not the first telling of this miscarriage of justice: “60 Minutes” did a segment on it, and the journalist Pete Earley wrote a book about the case, “Circumstantial Evidence” (1995). McMillian’s release in 1993 made the front page of The New York Times. But this book brings new life to the story by placing it in two affecting contexts: Stevenson’s life’s work and the deep strain of racial injustice in American life. McMillian’s was a foundational case for the author, both professionally and personally; the exoneration burnished his reputation. A strength of this account is that instead of the Hollywood moment of people cheering and champagne popping when the court finally frees McMillian, Stevenson admits he was “confused by my suddenly simmering anger. ” He found himself thinking of how much pain had been visited on McMillian and his family and community, and about others wrongly convicted who hadn’t received the death penalty and thus were less likely to attract the attention of activist lawyers. Stevenson uses McMillian’s case to illustrate his commitment both to individual defendants ? he remained closely in touch until McMillian’s death last year ? and to endemic problems in American juris?prudence. The more success Stevenson has fighting his hopeless causes, the more support he attracts. Soon he has won a MacArthur “genius” grant, Sweden’s Olof Palme prize and other awards and distinctions, and is attracting enough federal and foundation support to field a whole staff. By the second half of the book, they are taking on mandatory life sentences for children (now abolished) and broader measures to encourage Americans to recognize the legacy of slavery in today’s criminal justice system. As I read this book I kept thinking of Paul Farmer, the physician who has devoted his life to improving health care for the world’s poor, notably Haitians. The men are roughly contemporaries, both have won MacArthur grants, both have a Christian bent and Harvard connections, Stevenson even quotes Farmer ? who, it turns out, sits on the board of the Equal Justice Initiative. Farmer’s commitment to the poor was captured in Tracy Kidder’s “Mountains Beyond Mountains” (and Kidder’s advance praise adorns the back cover of “Just Mercy”). A difference, and one that worried me at first, is that Farmer was fortunate enough to have Kidder as his Boswell, relieving him of the awkward task of extolling his own good deeds. Stevenson, writing his own book, walks a tricky line when it comes to showing how good can triumph in the world, without making himself look solely responsible. Luckily, you don’t have to read too long to start cheering for this man. Against tremendous odds, Stevenson has worked to free scores of people from wrongful or excessive punishment, arguing five times before the Supreme Court. And, as it happens, the book extols not his nobility but that of the cause, and reads like a call to action for all that remains to be done. “Just Mercy” has its quirks, though. Many stories it recounts are more than 30 years old but are retold as though they happened yesterday. Dialogue is reconstituted; scenes are conjured from memory; characters’ thoughts are channeled à la true crime writers: McMillian, being driven back to death row, “was feeling something that could only be described as rage... ‘Loose these chains. Loose these chains. ’ He couldn’t remember when he’d last lost control, but he felt himself falling apart. ” Stevenson leaves out identifying years, perhaps to avoid the impression that some of this happened long ago. He also has the defense lawyer’s reflex of refusing to acknowledge his clients’ darker motives. A teenager convicted of a double murder by arson is relieved of agency; a man who placed a bomb on his estranged girlfriend’s porch, inadvertently killing her niece, “had a big heart. ” For a memoir, “Just Mercy” also contains little that is intimate. Who has this man cared deeply about, apart from his mother and his clients among the dispossessed? It’s hard to say. Almost every?thing we learn about his personal life seems to illustrate the larger struggle for social justice. (An exception: a scene where he is sitting in his car, spending a few minutes alone listening to Sly and the Family Stone on the radio. “In just over three years of law practice I had become one of those people for whom such small events could make a big difference in my joy quotient. ”) But there’s plenty about his worldview. As Stevenson says in a TED talk, “We will ultimately not be judged by our technology, we won’t be judged by our design, we won’t be judged by our intellect and reason. Ultimately, you judge the character of a society... by how they treat the poor, the condemned, the incarcerated. ” This way of thinking is in line with other pronouncements he makes throughout: “The opposite of poverty is not wealth; the opposite of poverty is justice. ” They are like phrases from sermons, exhortations to righteous action. “The real question of capital punishment in this country is, Do we deserve to kill? ” The message of this book, hammered home by dramatic examples of one man’s refusal to sit quietly and countenance horror, is that evil can be overcome, a difference can be made. “Just Mercy” will make you upset and it will make you hopeful. The day I finished it, I happened to read in a newspaper that one in 10 people exonerated of crimes in recent years had pleaded guilty at trial. The justice system had them over a log, and copping a plea had been their only hope. Bryan Stevenson has been angry about this for years, and we are all the better for it.
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Hooks needs to be handled in the town square. Trader. Free download just mercy 2017. Filmdaten Deutscher Titel Just Mercy Originaltitel Just Mercy Produktionsland USA Originalsprache Englisch Erscheinungsjahr 2019 Länge 137?Minuten Altersfreigabe FSK 12 [1] Stab Regie Destin Daniel Cretton Drehbuch Destin Daniel Cretton, Andrew Lanham Produktion Asher Goldstein, Gil Netter Musik Joel P. West Kamera Brett Pawlak Schnitt Nat Sanders Besetzung Brie Larson: Eva Ansley Michael B. Jordan: Bryan Stevenson Jamie Foxx: Walter McMillian O’Shea Jackson Jr. : Anthony Ray Hinton Rafe Spall: Tommy Chapman CJ LeBlanc: John McMillian Rob Morgan: Herbert Richardson Tim Blake Nelson: Ralph Myers Drew Scheid: Linus Steve Coulter: Richter Buren Rhoda Griffis: Richterin Pamela Bachab Tonea Stewart: Mrs. Coleman Claire Bronson: Mrs. Chapman Just Mercy (engl. für ?Einfach Gnade“) ist ein Gerichtsfilm von Destin Daniel Cretton, der im September 2019 im Rahmen des Toronto International Film Festivals seine Premiere feierte, am 25. Dezember 2019 in ausgewählte US-amerikanische und am 27. Februar 2020 in die deutschen Kinos kam. In der Filmbiografie wird zum einen der Fall Walter McMillian aufgegriffen, zum anderen zeigt der Film die Arbeit des Strafverteidigers Bryan Stevenson, der McMillian vor Gericht vertreten hatte. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Dem jungen afroamerikanischen Anwalt Bryan Stevenson stehen nach seinem Abschluss in Harvard eigentlich alle Türen offen. Er jedoch entscheidet sich gegen einen lukrativen Job und begibt sich nach Alabama, um die zu Unrecht Verurteilten mit Unterstützung von Eva Ansley zu verteidigen, die dort die von ihm ins Leben gerufene Equal Justice Initiative betreut. Einer seiner ersten Fälle ist der von Walter McMillian, bekannt als Johnny D., der für einen Mord an einem 18-jährigen Mädchen 1987 zum Tode verurteilt wurde, allerdings auf der Grundlage einer einzigen Zeugenaussage. Zudem weist die Geschichte des angeblichen Tathergangs Ungereimtheiten auf. Auch die Tatsache, dass Johnny den Tag des Mordes mit seiner Familie verbracht hat, was 20 Personen bezeugen können, wurde bei dem Urteil ignoriert. Bereits vor seiner Verurteilung war Johnny im Todestrakt untergebracht worden, um sich schon einmal an diesen zu gewöhnen. Einer seiner anderen Fälle ist der von Herb Richardson, der bei einem Bombenanschlag eine Frau tötete. Seine Hinrichtung kann Stevenson nicht verhindern, und so stirbt der Vietnam-Veteran auf dem elektrischen Stuhl. [2] Stevenson stellt zunächst den Antrag, den Fall neu eröffnen. Obwohl der einzige Zeuge Myers seine damalige Aussage im Gerichtssaal widerruft, urteilt der Richter, dass die Wiedereröffnung des Verfahrens abgelehnt wird. Stevenson ersucht nun das Bundesgericht, über die Wiedereröffnung zu entscheiden und ihm wird positiv entschieden. Biografisches [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ?Als Schwarzer wird man dauernd verdächtigt, beschuldigt, misstrauisch beobachtet, für schuldig befunden und sogar gefürchtet. Die Bürde, die Schwarze damit zu tragen haben, lässt sich nur verstehen, wenn wir uns gründlich mit der Geschichte des Rassenunrechts auseinandersetzen. “ ? Bryan Stevenson in Ohne Gnade Der Anwalt und Bürgerrechtler Bryan Stevenson vertrat in seiner Karriere unter anderem den zum Tode verurteilten Walter McMillian Der Film basiert auf dem teils biografisch, teils autobiografischen Roman Just Mercy: A Story of Justice and Redemption von Bryan Stevenson, der als bestes literarisches Werk in der Kategorie Sachliteratur mit dem NAACP Image Award ausgezeichnet wurde. Der Bestseller wurde 2015 in einer Übersetzung von Jürgen Neubauer unter dem Titel Ohne Gnade. Polizeigewalt und Justizwillkür in den USA veröffentlicht. [3] Der 1959 geborene afroamerikanische Jura-Professor und Bürgerrechtler wurde im Jahr 2011 mit dem Four Freedoms Award in der Kategorie Freiheit von Furcht geehrt. Stevenson, der sich seit Anfang der 1980er Jahre darauf konzentriert, Todeskandidaten das Leben zu retten, schildert in seinem Buch ergreifende Schicksale. Dabei gingen die Schilderung der letzten Minuten oft an die Grenze des Erträglichen, so Michael Groth von Deutschlandfunk Kultur. [4] In dem Buch heißt es, als Schwarzer werde man dauernd verdächtigt, beschuldigt, misstrauisch beobachtet, für schuldig befunden und sogar gefürchtet. Die Bürde, die Schwarze damit zu tragen haben, lasse sich nur verstehen, wenn man sich gründlich mit der Geschichte des Rassenunrechts auseinandersetze. Die Menschen, für die sich Stevenson als Gründer und Geschäftsführer der ?Equal Justice Initiative“ (EJI) einsetzt, die Fälle neu aufrollt, sind fast immer bitterarm und sehr häufig afroamerikanischer Abstammung, die keinen Rechtsbeistand gestellt bekommen oder nur pro forma durch schlecht bezahlte und entsprechend kaum vorbereitete Pflichtverteidiger verteidigt werden. Seit 1989 engagieren sich Stevenson und sein Team für lebenslänglich Verurteilte ohne Aussicht auf vorzeitige Entlassung sowie für als Mörder verurteilte Todeskandidaten. In den 26 Jahren ihres Bestehens konnte die Initiative allein in Alabama mehr als 100 Hinrichtungen verhindern. [3] Stevenson beschreibt in Just Mercy ausführlich den Fall Walter McMillian, der erste Todeskandidat, dessen Verteidigung er nach seinem Abschluss in Harvard übernahm. Dieser war fünf Jahre zuvor wegen eines Mordes Mitte der 1980er Jahre verurteilt worden. [5] Der Vorwurf, der Afroamerikaner habe 1987 in Alabama eine weiße Frau getötet, war derart absurd konstruiert, dass McMillian schließlich freigesprochen und 1993 aus dem Todestrakt entlassen wurde. Er starb 2013 einsam und verwirrt in einer sozialen Einrichtung. [4] Produktion [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Regie führte Destin Daniel Cretton, der gemeinsam mit Andrew Lanham auch das Drehbuch nach Stevensons Roman Just Mercy: A Story of Justice and Redemption verfasste. [5] Michael B. Jordan übernahm die Hauptrolle des jungen Anwalts und Harvard-Absolventen Bryan Stevenson. Brie Larson spielt Eva Ansley, die die Equal Justice Initiative vor Ort betreut, Jamie Foxx den zum Tode verurteilten Walter McMillian, um dessen Verteidigung sie sich bemühen. O’Shea Jackson übernahm die Rolle von Anthony Ray Hinton, der sich ebenfalls im Todestrakt befindet, und Karen Kendrick spielt McMillians Ehefrau Minnie. Tim Blake Nelson spielt Ralph Myers, Rob Morgan den Todeskandidaten Herbert 'Herb' Richardson. [2] Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch von Sven Hasper und der Dialogregie von Axel Malzacher im Auftrag der FFS Film- & Fernseh-Synchron GmbH, Berlin. Charles Rettinghaus leiht in der deutschen Fassung Walter McMillian seine Stimme, Oliver Stritzel dem Todeskandidaten Herbert Richardson. Die Dreharbeiten fanden in Conyers in Georgia und in Montgomery in Alabama statt. Als Kameramann fungierte Brett Pawlak, als Filmeditor Nat Sanders, der zuletzt für Beale Street und Moonlight von Barry Jenkins in dieser Funktion tätig war. Mit Sanders hatte Cretton bereits bei seinem Film Schloss aus Glas zusammengearbeitet. Das Szenenbild stammt von Sharon Seymour, die ebenfalls an Schloss aus Glas mitgewirkt hat. Die Filmmusik wurde von Joel P West komponiert. Der Soundtrack, der insgesamt 18 Musikstücke umfasst, wurde am 13. Dezember 2019 von WaterTower Music als Download veröffentlicht. [6] Am 6. September 2019 wurde der Film beim Toronto International Film Festival uraufgeführt. Kurz zuvor stellte Warner Bros. den ersten Trailer vor. [7] Weitere Festivalteilnahmen folgten u. a. in London, Chicago und den Hamptons. [5] Am 25. Dezember 2019 kam er in ausgewählte US-amerikanische und am 27. Februar 2020 in die deutschen Kinos. [8] Rezeption [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Altersfreigabe [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] In den USA wurde der Film von der MPAA als PG-13 eingestuft. [9] In Deutschland wurde der Film von der FSK ab 12 Jahren freigegeben. In der Freigabebegründung heißt es, auch wenn der Film die allgegenwärtige Rassendiskriminierung und die Inhumanität der Todesstrafe thematisiere, werde die Geschichte ruhig und einfühlsam erzählt, mit Konzentration auf die differenziert gezeichneten Hauptfiguren. Die emotionale Intensität der Inszenierung mit Szenen von der Ausweglosigkeit des Daseins im Todestrakt und von Behördenunrecht könne Kinder unter 12 Jahren streckenweise überfordern. [10] Kritiken und Einspielergebnis [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Film konnte bislang 83 Prozent aller Kritiker bei Rotten Tomatoes überzeugen und erhielt hierbei eine durchschnittliche Bewertung von 7 der möglichen 10 Punkte. [9] Owen Gleiberman von Variety schreibt, in einer Szene, in der ein Todeskandidat auf einem Stuhl festgeschnallt und The Old Rugged Cross über das Soundsystem des Gefängnisses gespielt wird und die Gefangenen mit ihren Blechbechern gegen die Gitterstäbe ihrer Zellen schlagen, werde einem der Schrecken des Films besonders deutlich vor Augen geführt. Er beschreibt den Tod, der wie der Todestrakt ein Teil dieses Tötungssystems sei, als eine kranke Erweiterung der Sklaverei und nennt Just Mercy ein Civil Rights-Drama. Destin Daniel Cretton zeichne dabei nicht nur ein Porträt der Ungerechtigkeit, sondern zeige auch, wie Rassismus funktioniere. Jamie Foxx erinnere in seiner Rolle von Johnny daran, dass er ein großartiger Schauspieler ist. O’Shea Jackson wirke in der Rolle von Anthony Ray Hinton völlig anders als man ihn bislang sehen konnte, und auch Tim Blake Nelson liefere eine gro
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