失敗の研究

　

　もくじ

序論　交響曲への手引き　9
交響曲を樹木にたとえれば　10
交響曲を箪笥にたとえれば　15
　ソナタ形式　17
　ロンド形式　20
　ロンド＝ソナタ形式　20
　リート形式　20
　主題と楽節構造　21
交響曲の作曲者たち　22
シンフォニーが「交響曲」でなくなるとき　25

第一章　交響曲の組み立て―五曲の偉大な<<第九>>をめぐって　29
第一楽章　30
　ベートーヴェンの場合　36
　シューベルトの場合　42
　ブルックナーの場合　47
　ドヴォルザークの場合　56
　マーラーの場合　60
スケルツォ楽章　70
アダージョ楽章　87
　第二楽章に置かれる場合　90
　第三楽章に置かれる場合　94
フィナーレ　99
　アダージョ＝フィナーレ　99
　ブルックナーの場合　101
　マーラーの場合　105
　ロンド＝ブルレスケについて　111
　定形と変形　114
　シューベルトの場合　114
　ドヴォルザークの場合　117
　ベートーヴェンの場合　120

第二章　フルトヴェングラーの<<運命>>―八種類の演奏をめぐって　129
第一楽章　132
　よく似たコンセプトの演奏比較　132
　同じタイムの演奏だが何故こうも違うのか？　139
　箴言の動機の比較　141
　八種類の演奏の基本的テンポについて　147
　基本テンポの問題で、特筆されるべき演奏　152
　「箴言の動機」に認められる諸問題点　153
　第一主題末尾の引き伸ばされる音（小節）について・・・・　161
第二楽章　163
　構造について　163
　戦前の演奏　166
　戦中・戦後の演奏　170
　カム・バック以後＝最晩年の演奏　171
　蛇足的コーダ　174
第三楽章　178
　構造と演奏について　178
終楽章　190
　構造と演奏について　190

第三章　交響曲としての<<大地の歌>>　195
はじめに　196
交響曲としての<<大地の歌>>　197
ソナタ・アレグロとしての第一楽章　200
音程の構造　204
アンダンテ＝ソナタ形式の第二楽章　206
二重構造の楽章構成と第三部　212
第三部三楽章の交響曲的構成　214
<告別>の構造　217
おわりに　219

第四章　「交響曲」10題　223
はじめに　224
１　モーツァルト　交響曲第41番　ハ長調　K.551　<<ジュピター>>　224
２　ハイドン　交響曲第104番　ニ長調　Hob.104　<<ロンドン>>　228
３　メンデルスゾーン　交響曲第4番　イ長調　作品90　<<イタリア>>　233
４　ブラームス　交響曲第1番　ハ短調　作品68　235
５　シューマン　交響曲第3番　変ホ長調　作品97　<<ライン>>　241
６　ベルリオーズ　幻想交響曲　作品14　245
７　ビゼー　交響曲　ハ長調　250
８　フランク　交響曲　ニ短調　254
９　チャイコフスキー　交響曲第6番　ロ短調　作品74　<<悲愴>>　258
10　シンフォニーまたは交響曲の地域的および意味論的ひろがり―ラロ<<スペイン交響曲>>をめぐって　263

第一版「あとがき」　266
改訂版への「あとがき」に代えて　267
初出一覧　271

これがクラシックだ 音楽入門決定版 音楽之友社 1977.8
ピアノ名曲名盤100 音楽之友社 1977.12
交響曲名曲名盤100 音楽之友社 1979.6
諸井誠のクラシック試聴室 ベスト・レコードはこれだ! 音楽之友社 1985.8