Brian Herman

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Fotografia Arturo Gallea Montaggio Rolando Benedetti Musiche Nino Rota, diretta da Fernando Previtali Scenografia Raffaello Tolfo Interpreti e personaggi Alberto Sordi: Fernando Rivoli, lo "sceicco bianco" Brunella Bovo: Wanda Cavalli Leopoldo Trieste: Ivan Cavalli Giulietta Masina: Cabiria Lilia Landi: Felga Ernesto Almirante: il regista Fanny Marchiò: Marilena Vellardi Gina Mascetti: Rita Rivoli Enzo Maggio: Furio, il facchino Mimo Billi: Mambroni, l'uomo in canottiera sulla spiaggia Ugo Attanasio: zio di Ivan Cavalli Elettra Zago: zia di Ivan Cavalli Anna Primula: Rina Armando Libianchi: ragioniere Rino Leandri: portiere d'albergo Silvia De Vietri: cameriera Jole Silvani: Assunta Piero Antonucci: Oscar Doppiatori originali Rina Morelli: Wanda Cavalli Carlo Romano: Ivan Cavalli Andreina Pagnani: Felga Lauro Gazzolo: il regista Tina Lattanzi: Marilena Vellardi Gaetano Verna: zio di Ivan Cavalli Checco Durante: portiere d'albergo Aldo Silvani: commissario Marina Dolfin: prostituta Lo sceicco bianco è un film comico del 1952 diretto da Federico Fellini con Alberto Sordi, Brunella Bovo e Leopoldo Trieste. Trama [ modifica | modifica wikitesto] Due sposini, Ivan e Wanda, vengono a Roma dalla loro Altovilla Marittima a trascorrere il viaggio di nozze. Lui conta soprattutto di fare una buona impressione allo zio residente in città, grazie alla cui influenza spera di fare carriera; a questo scopo ha organizzato una serie di visite, fra cui un'udienza papale, insieme alla famiglia dello zio. Wanda invece, all'insaputa del marito, spera che a Roma potrà finalmente realizzare il suo sogno: fare la conoscenza con l'eroe del suo fotoromanzo preferito, lo "sceicco bianco". Arrivati in mattinata dal paese e sistemati in albergo, Wanda, col pretesto di fare il bagno, si allontana di nascosto verso la casa di produzione del fotoromanzo. Lì viene ricevuta dalla soggettista, che le dà indicazioni su come seguire la compagnia per le imminenti riprese, effettuate sul litorale romano: senza pensarci troppo e rimuovendo completamente l'idea delle visite programmate dal marito, Wanda accetta e segue il gruppo. Sul posto incontra finalmente l'attore Fernando Rivoli, interprete dello "sceicco", che accetta di buon grado di conoscerla e le propone addirittura una piccola parte: in realtà l'uomo è abituato a trattare con le sue numerose ammiratrici, e sfrutta occasioni simili per avere delle brevi avventure con loro. In breve Fernando propone a Wanda una gita in barca e si allontana con lei dalla riva, ma la donna, pur infatuatissima, è troppo ligia ai suoi principi per concedersi. Anche il mito dello "sceicco" del resto crolla bruscamente quando Wanda scopre che Fernando è sposato, e al ritorno sul luogo delle riprese assiste a una scenata di gelosia fra lui e la moglie, giunta nel frattempo. È quasi il tramonto, e la compagnia abbandona il litorale lasciando sola Wanda. Alberto Sordi e Brunella Bovo Nel frattempo, Ivan, all'oscuro di tutto, si preoccupa soprattutto di evitare uno scandalo con la famiglia dello zio: i parenti si mostrano affettuosi, ma decisamente invadenti e inclini al pettegolezzo. Lo sposo riesce a convincerli che Wanda è ammalata e non può lasciare la camera d'albergo, e si allontana con loro. La sera, avendo trovato una delle lettere che lo "sceicco" aveva inviato a Wanda, Ivan capisce che la moglie si è allontanata per lui e teme una fuga definitiva, che lo screditerebbe senza rimedio di fronte allo zio e a tutto l'ambiente della provincia. Si reca al commissariato e dopo infinite esitazioni, terrorizzato da un possibile scandalo, accetta di fornire le generalità della scomparsa; poi, girovagando disperato a notte alta, incontra in una piazza romana due simpatiche prostitute, la romana Cabiria e la veneta Assunta, che lo consolano e con cui lui si intrattiene innocentemente. L'indomani in albergo per Ivan si ripresenta il problema di giustificare l'assenza della moglie di fronte ai parenti, anzi è reso più grave dal fatto che lo zio è riuscito a rinviare l'udienza papale, ma si aspetta finalmente di conoscere la nipote acquisita; in precedenza questa, in preda a sensi di colpa, aveva ingenuamente tentato il suicidio gettandosi nel Tevere, con il solo effetto di cadere su un punto più basso dell'argine, e, notata da un "fiumarolo", aveva passato la notte in ospedale. Ivan, grazie a una segnalazione della polizia, riesce in extremis a raggiungere l'ospedale e a ritrovare la moglie: le spiegazioni sono rimandate a dopo, in quanto la prima cosa da fare è raggiungere al più presto Piazza San Pietro per l'incontro con gli zii e l'udienza papale. Wanda è disperata e non sa se è ancora degna del perdono di Ivan: ma i due sembrano ormai riconciliati, nonostante tutto. La critica [ modifica | modifica wikitesto] Giulio Cesare Castello in Cinema del 15 dicembre 1952: ?Il soggetto de Lo sceicco bianco, dopo essere passato di mano in mano (ne avevano vagheggiato Antonioni e Lattuada) è ritornato come era in fondo giusto, tra quelle di Federico Fellini, che ne aveva ideato le linee maestre. Fellini era il più autorizzato a realizzarlo per due motivi: anzitutto la sua antica giovanile esperienza fumettista, a giorno di tutti i segreti e i retroscena di un mondo che ora si proponeva di deformare ironicamente; e poi la sua spiccata propensione per certo caustico osservare, per certo gusto della farsa di costume... ? Altre informazioni [ modifica | modifica wikitesto] Un cameo di Giulietta Masina nei panni della prostituta Cabiria sarà di ispirazione per il film Le notti di Cabiria di Fellini del 1957. Questo lavoro è considerato il primo vero film di Fellini, visto che in Luci del varietà aveva diviso la regia insieme ad Alberto Lattuada. Uno spot pubblicitario di una marca italiana di caffè del 1999 diretto da Francis Ford Coppola, interpretato da Massimo Ghini e Valentina Cervi, nipote di Gino, ricalca i temi della pellicola: l'infatuazione, la scena madre - con tanto di regista che urla "scatta!! " - e la riconciliazione. Il film è stato selezionato tra i 100 film italiani da salvare [1]. Manifesti e locandine [ modifica | modifica wikitesto] I manifesti e le locandine del film furono realizzati dai pittori cartellonisti Carlantonio Longi ed Enrico De Seta. Note [ modifica | modifica wikitesto] Bibliografia [ modifica | modifica wikitesto] Guido Aristarco, Lo sceicco bianco, in: "Cinema Nuovo", n° 1, novembre 1952. ( EN) Frank M. Burke, " Variety Lights, The White Sheik, and Italian Neorealism", in Film Criticism, Inverno 1978, Volume 3, n° 2, p.?53-66. Altri progetti [ modifica | modifica wikitesto] Collegamenti esterni [ modifica | modifica wikitesto] ( EN) Lo sceicco bianco, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc. Lo sceicco bianco, su CineDataBase, Rivista del cinematografo. ( EN) Lo sceicco bianco, su Internet Movie Database, ( EN) Lo sceicco bianco, su AllMovie, All Media Network. ( EN) Lo sceicco bianco, su Rotten Tomatoes, Flixster Inc. ( EN, ES) Lo sceicco bianco, su FilmAffinity. V ? D ? M Film di Federico Fellini Anni 1950 Luci del varietà (con Alberto Lattuada; 1950) ? Lo sceicco bianco (1952) ? I vitelloni (1953) ? Agenzia matrimoniale, episodio de L'amore in città (1953) ? La strada (1954) ? Il bidone (1955) ? Le notti di Cabiria (1957) Anni 1960 La dolce vita (1960) ? Le tentazioni del dottor Antonio, episodio di Boccaccio '70 (1962) ? 8? (1963) ? Giulietta degli spiriti (1965) ? Toby Dammit, episodio di Tre passi nel delirio (1968) ? Block-notes di un regista (1969) ? Fellini Satyricon (1969) Anni 1970 I clowns (1970) ? Roma (1972) ? Amarcord (1973) ? Il Casanova di Federico Fellini (1976) ? Prova d'orchestra (1979) Anni 1980 La città delle donne (1980) ? E la nave va (1983) ? Ginger e Fred (1986) ? Intervista (1987) Anni 1990 La voce della Luna (1990) Controllo di autorità VIAF ( EN) 194805029 ? GND ( DE) 4229787-4 ? BNF ( FR) cb12199303h (data) ? WorldCat Identities ( EN) 194805029.
This is Federico Fellini's first solo effort, his first film, Variety Lights, having been co-directed by Alberto Lattuada (although it is unmistakably in the style of Fellini's early films. The White Sheik is quite underrated - there's no reason why it should be so much less respected than the other early films, particularly La Strada and Nights of Cabiria, the two most often cited as masterpieces (and I'd agree. I actually like The White Sheik quite a bit better than I Vitelloni, Fellini's next film (Il Bidone is the only one from his early period that I have not yet seen. The White Sheik is quite humorous, perhaps Fellini's funniest (although so many of his films contain a great amount of comedy. No Fellini fan should go without seeing it, because so many of his themes and images are established in it. In fact, no one should miss Variety Lights, either, for the same reason. But The White Sheik, unlike Variety Lights, stands by itself as a great film. 9/10.
A nome di tutti gli Italiani : TI VOGLIAMO UN GRAN BENE. ciao Alberto. Recensione di Giancarlo Zappoli mercoledì 22 gennaio 2020 ? ? ? ? ? Una coppia di sposini, Ivan e Wanda, arriva dalla provincia in viaggio di nozze a Roma. Lui vuole fare bella figura con i parenti romani che hanno entrature anche in Vaticano mentre lei vuole cercare di conoscere l'interprete del fotoromanzo che predilige, Lo Sceicco Bianco. Lasciato l'hotel per cercare di consegnargli un ritratto finirà con il conoscerne la mediocrità mentre il consorte sarà impegnato a non far capire ai parenti il suo allontanamento. Fellini, dirige il suo primo film totalmente personale (anche se con una sceneggiatura scritta con Tullio Pinelli a partire da un'idea di Michelangelo Antonioni e con la collaborazione di Ennio Flaiano). Lo sceicco bianco è un film così personale che Fellini descrisse in questi termini, in un libro-intervista di Giovanni Grazzini, la sua uscita da casa il primo giorno delle riprese: "Quella mattina (la mia prima mattina da regista) ero uscito di casa all'alba, dopo aver salutato Giulietta, un po' emozionata, e aver ricevuto gli auguri un po' scettici della governante, che sulla porta aveva ripetuto: 'Ma morirà di caldo, così! ', perché io, nonostante fosse già estate, mi ero vestito da regista: maglione, scarponi, gambali, vetrino affumicato al collo e un fischietto come gli arbitri di calcio". Il film dirottato da Cannes a Venezia, con l'eccezione di critici come Solmi, Kezich e pochi altri, non ebbe un'accoglienza favorevole. Sulla prestigiosa rivista "Bianco e nero" si poté leggere che si trattava una "prova di regia convenzionale, scadente e grossolana... senza appello". A distanza di anni quel critico fece ammenda ma all'epoca questo era stato il verdetto. Invece si tratta di un'opera che possiede in nuce molti elementi che Fellini svilupperà nella sua filmografia. A partire dallo stacco netto con il neorealismo. Il regista gira ancora in esterni a Roma ma si tratta già di una città non letta oggettivamente ma raccontata con lo sguardo di chi, come Ivan, vi si smarrisce in preda all'ansia dettata dal salvare le apparenze e di chi, in questo caso Wanda, per inseguire un sogno. Si veda, a titolo di esempio, il passaggio della banda dei bersaglieri con il coinvolgimento del sempre più affannato Ivan. C''è poi il versante della trasfigurazione della realtà in un sogno. Quando Wanda incontra lo Sceicco lui sta dondolando su un'altalena che si trova a una non realistica distanza da terra. Ma è così che lei lo vede nelle fasi iniziali, fino a quando lui (un Alberto Sordi assolutamente nella parte) si rivelerà un seduttore da strapazzo pronto ad approfittare dell'ingenuità altrui. Fellini inizia così la sua osservazione dell'animo umano con le luci e le ombre che lo segnano. Trieste e la Bovo hanno la faccia (e il doppiaggio) giusti per staccarsi dal regionalismo e divenire emblemi di un'Italia provinciale al contempo già pronta all'intrallazzo (Ivan e il posto a cui aspira grazie a raccomandazione) ma anche facile da affascinare (Wanda con i suoi eroi di carta) che la metropoli potrebbe corrompere definitivamente se vi permanessero più del dovuto. Inizia sempre qui lo studio dei personaggi di contorno (si veda il personale dell'albergo, il cast del fotoromanzo e i figuranti dell'ospedale) che poi renderà famose le 'facce' del cinema di Fellini. Un particolare aneddotico merita di essere citato. Il primo giorno delle riprese, di cui abbiamo riferito i prodromi, era prevista la scena di Sordi e della Bovo in barca ma la zattera su cui era piazzata la macchina da presa continuava ad oscillare per colpa delle onde vanificando le inquadrature. Così Fellini fu costretto, il giorno successivo, a girare sul bagnasciuga (nel film lo si nota). Roberto Rossellini non glielo perdonò mai. ? Sei d'accordo con Giancarlo Zappoli? Scrivi a Giancarlo Zappoli Il tuo commento è stato registrato. Convalida adesso il tuo inserimento. Ti abbiamo appena inviato un messaggio al tuo indirizzo di posta elettronica. Accedi alla tua posta e fai click sul link per convalidare. Chiudi Il tuo commento è stato registrato. Grazie. Primo film interamente diretto da Fellini, un piccolo classico con Alberto Sordi. Una coppia di sposini provinciali si reca a Roma in viaggio di nozze. Lei, appena può, fugge per andare a vedere il suo idolo, il divo dei fotoromanzi che interpreta il personaggio dello Sceicco Bianco. Dapprima la donna accetta la pesante corte dell'attorucolo, ma poi si rende conto di quanto sia fasullo e torna dal marito che intanto ha avuto una sua avventuretta con una prostituta. Primo film interamente diretto da Fellini. Nonostante l'ottima interpretazione di Sordi non fu un successo, ma venne in seguito molto rivalutato ed è oggi considerato, giustamente, un piccolo classico. Su MYmovies il Dizionario completo dei film di Laura, Luisa e Morando Morandini Due sposini meridionali vanno in viaggio di nozze a Roma dove lei, accanita consumatrice di fotoromanzi, va a far visita all'eroe dei suoi sogni. 1° film di F. Fellini dopo la regia a mezzadria di Luci del varietà (1951). Irridente parata dei mediocri all'insegna di una vena caricaturale che qua e là diventa graffiante satira di costume. Un A. Sordi memorabile e una Roma ancora realistica, ma già deformata da un talento visionario. Da un'idea di M. Antonioni. Scritto da Fellini con T. Pinelli e E. Flaiano. 1° incontro Fellini/Nino Rota. Giulietta Masina nella particina di una prostituta: Cabiria.
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• Author: Antonio Falcone
• Info: Giornalista pubblicista, la mia grande passione è il cinema, scrivo recensioni di pellicole nuove e del passato, mi nutro di film e libri
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