2023年2月4日
プロ
ジャンル
戦争
製作国
日本
製作年
1972
公開年月日
1972/3/11
上映時間
90分
製作会社
若松プロ＝日本ATG
配給
日本ATG
レイティング
一般映画
アスペクト比
スタンダード（1：1.37）
カラー/サイズ
カラー／スタンダード
メディアタイプ
フィルム
音声
上映フォーマット
35mm
ＳＴAＦＦ
監督
若松孝二
脚本
出口出
企画
若松孝二
葛井欣士郎
製作
若松孝二
葛井欣士郎
撮影
伊東英男
音楽
山下洋輔
録音
杉崎喬
照明
磯貝一
編集
田中始
助監督
沖島勲
スチル
中平卓馬
ＣＡＳＴ
吉澤健
十月
本田竜彦
月曜日
大泉友雄
火曜日
三枝博之
水曜日
小山田昭一
木曜日
横山リエ
金曜日
小野川公三郎
土曜日
和島真介
日曜日
荒砂ゆき
秋
岩淵進
二月
足立正生
二月軍団１
布川徹郎
二月軍団２
渡辺亜人
二月軍団３
古旗吾郎
二月軍団４
神野ジーナ
女少
大橋真理
女少
ゲーリー・ドレーン
米兵
ダーロー・エヴァンス
米兵
山下洋輔
男１
森山威男
男２
中村誠一
男３
秋山ミチヲ
ギターリスト
松島真一
九月
柴田秀勝
十一月
吉田潔
冬
解 説
「自分の身体を張って闘えるヤツ、
本気で孤立できるヤツ、
個的な闘いを個的に闘える奴等、
孤立した精鋭こそが世界を換える、
世界を創る」というテーマをもとに、
八年間に七十余本の映画を製作し続けてきた若松プロダクションと
ＡＴＧが提携製作した。
脚本を執筆した出口出は、
若松プロの映画製作運動が集約され、
擬人化された名前であり、
誰が或は何人で書こうが、
若松プロのシナリオはすべてこのペンネームで発表される。
なお、
作中に登場する「四季協会」とは十九世紀後半、
パリ・コミューンの炎の中で激烈な闘いを展開したプランキストの結社の名から採られ、
一年、四季、月、曜日に分られた軍団の組織形態も、
それを下敷きにしたものである
あ ら す じ
キャンドルライトが闇の中から湧き出た様に浮び、
周囲の闇は深い拒絶を示している。
女歌手の唄声……。
人気のないナイトクラブで秘やかに祝杯があげられる。
革命軍「四季協会」の秋軍団が首都総攻撃を期し、
米軍基地襲撃、
武器奪取作戦を敢行するのだ。
／全裸の秋と十月が抱き合う。
激しく秋を攻める十月。
恍惚のさなかで誓い合う革命天使二人。
闘いの始まり。
首都をもやしつくそうとする炎が、
今、
その炎の手を上げようとしている。
／基地への突入隊は十月組隊長以下月曜から日曜までの八名の兵士。
その半数が戦死し、
リーダーの十月は弾薬の爆発で目を負傷する。
別動隊の九月組は姿を見せず、
女指揮官秋が現われ、
アジトへの待機を指令する。
過大の犠牲を払い手に入れた爆弾兵器は、
冬軍団二月組によってクラブの歌手である金曜日の部屋から徴収され、
金曜日と月曜日はすまじいまでのリンチにたたきのめされてしまう。
／全裸の冬に組み敷かれてしまう秋、
あえぐ秋、
冬の駆使するテクニックは凄い。
冬に責め上げられて逆上してゆく秋の白い五体。
／冬軍団の爆弾闘争の成果が伝えられる中で、
十月は失明、
傷つき果てた十月組に、
組を解体、
秋軍団を解散した上で、
冬軍団と統一し、
連合冬軍を結成せよとの協会の指令が伝えられる。
上部の予定されきった指令に月曜日は怒り、
一匹狼として爆弾闘争を開始する。
／秋に籠絡された土曜日は、
冬との統合を十月に迫るが、
十月と金曜日は十月組のオトシマエは自身の手でつけるべく、
決意表明としてアジトを爆破、
逆に土曜日に十月の兵士として決意を迫る。
化粧ケースに爆弾をつめ、
やりたいことをやると出かけてゆく金曜日、
爆弾闘争をあくまで個的に持続させる月曜日、
街へ飛び出す土曜日、
パトカーの渦の中で爆弾をふりかざし駆けめぐる土曜日を秋の車が救い出す。
／金曜日の唄声が流れるクラブ。
／秋軍団の解散式。
十月は来ない。
じれる秋の背に金曜日の歌が突きささる。
／秋が絶叫する。
本気で孤立出来る奴、
自分の身体だけで闘える奴、
個的な闘いを個的に闘える本気の奴らが十月組なんだ！
孤立した精鋭こそが世界を換える。
世界を創る。
十月！私は今飛ぶわ、
あなたと、
あなた達と！
秋におそいかかる数人の男たち、
血か飛翔する。
大爆発。
月曜日が爆弾をかかえ野分けのように走る。
金曜日が駆けめぐる。
一本の華麗な火柱、
十月の兵士の壮絶な爆死。
爆弾を背負った土曜日が、
そして盲目のリーダー十月が風景の中へ溶け込んでゆく。
あとは、
静かな戦場の風景が、
風に吹かれているだけである。
7．その他
1972年3月下旬号
特別グラビア:天使の恍惚／若松孝二
今号の問題作:天使の恍惚
日本映画紹介:天使の恍惚
８．
映画 【 天使の恍惚 】
虚構と言えど欲しかった映画
記憶を辿る。
冒頭に横山リエが唄う歌詞 <夜明けにウミツバメ飛ぶ・・・> を浅川マキと思って聴
いたのは、公開当時に流れた林美雄の深夜放送番組だったか。まさかこの映画を観る機
会が来ることなど想像していなかった。
公開から約40年後、2011年10月開催の山形ドキュメンタリー映画祭の企画上映で、そ
の機会は巡って来る。
題して「山形映画人列伝――女優 横山リエ」。
ラインナップの作品は、何と大島渚監督の「新宿泥棒日記」と「天使の恍惚」の2本。
会場は、山形美術館、何とも不似合いな場所というべきか、時間の経過がなせるわざと
納得すべきか、笑うしかない。しかも、主役横山リエの挨拶では、政治の季節に突如舞
い降りた日本ヌーヴェルヴァーグのヒロインとしての扱いのインタビューだったが、自
分は観客受けのするこの2本は嫌いだと、駅前シリーズのような作品が好きなのだと答
えて、これまた、笑うしかないのだった。
会場の観客大半が、この2本を観たら頭でっかちのインテリ向けにつくった映画の印象は
拭いきれなかった筈であり、映画の舞台である都会の喧騒とは無縁の田舎で暮らしている
ものには特にそう思えたであろう。
反面、このような記憶から、その当時の若松プロの制作スタッフらを描いた映画「止め
られるか、俺たちを」を観たことで、混沌とした政治の季節に、若い人たちから支持され、
ぎりぎりのところで映画を次々と制作し続けたエネルギーを想像することが出来た。
映画「天使の恍惚」は、若松プロとATGの提携作品である。いわば芸術作品のお墨付きと
でもいうべき扱いで世に問うたのだろう。当時の全共闘の政治闘争から都市ゲリラ・テロ
へと向かった精鋭部隊は、米軍基地から弾薬庫を略奪し、次々と襲っていく。
しかし、映画冒頭の結社のシナリオどおりにはならず、秋こと荒砂ゆきチームに所属十
月こと吉澤健は目をやられ、遂行出来ず、何もしない、行動に移さないのは日和見主義だ
と弾劾され、次の冬チームに弾薬庫を奪われるという内紛が生じていく。
社会世相を想起させる次々と映されるテロの新聞記事、閉塞感漂い、突き進むしかない
状況を演奏するような山下洋輔トリオのフリージャズ、金曜日こと横山リエの運転する車
が国会議事堂へ向かう、日本の象徴・富士山麓での爆弾の破裂シーン、革命を待望する映
像かなと期待感を持たせる。
続いて、十月がずた袋を背負い、街角を急いで歩いて行くシーンに、首都中枢に対峙する自
爆テロかと想像したが、その前にエンドマークがクレジットされる。
当時、若松孝二監督への期待と支持は、やくざ映画の高倉健のラストシーンに見せる理不尽
な体制への一匹狼の抵抗意識に似ている。たかが1本の映画なのに、伝説のようになった映画
でもある。
記憶を辿り、改めて、政治と芸術においても混沌渦巻く熱かったあの時代に、自分では手足
を取られたような状況に置かれた若者たちから、虚構と言えど欲しかった映画だったと今思
うのである。
プロ 
ジャンル
戦争
製作国
日本
製作年
1972
公開年月日
1972/3/11
上映時間
90分
製作会社
若松プロ＝日本ATG
配給
日本ATG
レイティング
一般映画
アスペクト比
スタンダード（1：1.37）
カラー/サイズ
カラー／スタンダード
メディアタイプ
フィルム
音声
上映フォーマット
35mm
ＳＴAＦＦ
監督
若松孝二
脚本
出口出
企画
若松孝二
葛井欣士郎
製作
若松孝二
葛井欣士郎
撮影
伊東英男
音楽
山下洋輔
録音
杉崎喬
照明
磯貝一
編集
田中始
助監督
沖島勲
スチル
中平卓馬
ＣＡＳＴ
吉澤健
十月
本田竜彦
月曜日
大泉友雄
火曜日
三枝博之
水曜日
小山田昭一
木曜日
横山リエ
金曜日
小野川公三郎
土曜日
和島真介
日曜日
荒砂ゆき
秋
岩淵進
二月
足立正生
二月軍団１
布川徹郎
二月軍団２
渡辺亜人
二月軍団３
古旗吾郎
二月軍団４
神野ジーナ
女少
大橋真理
女少
ゲーリー・ドレーン
米兵
ダーロー・エヴァンス
米兵
山下洋輔
男１
森山威男
男２
中村誠一
男３
秋山ミチヲ
ギターリスト
松島真一
九月
柴田秀勝
十一月
吉田潔
冬
解 説
「自分の身体を張って闘えるヤツ、
本気で孤立できるヤツ、
個的な闘いを個的に闘える奴等、
孤立した精鋭こそが世界を換える、
世界を創る」というテーマをもとに、
八年間に七十余本の映画を製作し続けてきた若松プロダクションと
ＡＴＧが提携製作した。
脚本を執筆した出口出は、
若松プロの映画製作運動が集約され、
擬人化された名前であり、
誰が或は何人で書こうが、
若松プロのシナリオはすべてこのペンネームで発表される。
なお、
作中に登場する「四季協会」とは十九世紀後半、
パリ・コミューンの炎の中で激烈な闘いを展開したプランキストの結社の名から採られ、
一年、四季、月、曜日に分られた軍団の組織形態も、
それを下敷きにしたものである
あ ら す じ
キャンドルライトが闇の中から湧き出た様に浮び、
周囲の闇は深い拒絶を示している。
女歌手の唄声……。
人気のないナイトクラブで秘やかに祝杯があげられる。
革命軍「四季協会」の秋軍団が首都総攻撃を期し、
米軍基地襲撃、
武器奪取作戦を敢行するのだ。
／全裸の秋と十月が抱き合う。
激しく秋を攻める十月。
恍惚のさなかで誓い合う革命天使二人。
闘いの始まり。
首都をもやしつくそうとする炎が、
今、
その炎の手を上げようとしている。
／基地への突入隊は十月組隊長以下月曜から日曜までの八名の兵士。
その半数が戦死し、
リーダーの十月は弾薬の爆発で目を負傷する。
別動隊の九月組は姿を見せず、
女指揮官秋が現われ、
アジトへの待機を指令する。
過大の犠牲を払い手に入れた爆弾兵器は、
冬軍団二月組によってクラブの歌手である金曜日の部屋から徴収され、
金曜日と月曜日はすまじいまでのリンチにたたきのめされてしまう。
／全裸の冬に組み敷かれてしまう秋、
あえぐ秋、
冬の駆使するテクニックは凄い。
冬に責め上げられて逆上してゆく秋の白い五体。
／冬軍団の爆弾闘争の成果が伝えられる中で、
十月は失明、
傷つき果てた十月組に、
組を解体、
秋軍団を解散した上で、
冬軍団と統一し、
連合冬軍を結成せよとの協会の指令が伝えられる。
上部の予定されきった指令に月曜日は怒り、
一匹狼として爆弾闘争を開始する。
／秋に籠絡された土曜日は、
冬との統合を十月に迫るが、
十月と金曜日は十月組のオトシマエは自身の手でつけるべく、
決意表明としてアジトを爆破、
逆に土曜日に十月の兵士として決意を迫る。
化粧ケースに爆弾をつめ、
やりたいことをやると出かけてゆく金曜日、
爆弾闘争をあくまで個的に持続させる月曜日、
街へ飛び出す土曜日、
パトカーの渦の中で爆弾をふりかざし駆けめぐる土曜日を秋の車が救い出す。
／金曜日の唄声が流れるクラブ。
／秋軍団の解散式。
十月は来ない。
じれる秋の背に金曜日の歌が突きささる。
／秋が絶叫する。
本気で孤立出来る奴、
自分の身体だけで闘える奴、
個的な闘いを個的に闘える本気の奴らが十月組なんだ！
孤立した精鋭こそが世界を換える。
世界を創る。
十月！私は今飛ぶわ、
あなたと、
あなた達と！
秋におそいかかる数人の男たち、
血か飛翔する。
大爆発。
月曜日が爆弾をかかえ野分けのように走る。
金曜日が駆けめぐる。
一本の華麗な火柱、
十月の兵士の壮絶な爆死。
爆弾を背負った土曜日が、
そして盲目のリーダー十月が風景の中へ溶け込んでゆく。
あとは、
静かな戦場の風景が、
風に吹かれているだけである。
7．その他
1972年3月下旬号
特別グラビア:天使の恍惚／若松孝二
今号の問題作:天使の恍惚
日本映画紹介:天使の恍惚
８．
映画 【 天使の恍惚 】
虚構と言えど欲しかった映画
記憶を辿る。
冒頭に横山リエが唄う歌詞 <夜明けにウミツバメ飛ぶ・・・> を浅川マキと思って聴
いたのは、公開当時に流れた林美雄の深夜放送番組だったか。まさかこの映画を観る機
会が来ることなど想像していなかった。
公開から約40年後、2011年10月開催の山形ドキュメンタリー映画祭の企画上映で、そ
の機会は巡って来る。
題して「山形映画人列伝――女優 横山リエ」。
ラインナップの作品は、何と大島渚監督の「新宿泥棒日記」と「天使の恍惚」の2本。
会場は、山形美術館、何とも不似合いな場所というべきか、時間の経過がなせるわざと
納得すべきか、笑うしかない。しかも、主役横山リエの挨拶では、政治の季節に突如舞
い降りた日本ヌーヴェルヴァーグのヒロインとしての扱いのインタビューだったが、自
分は観客受けのするこの2本は嫌いだと、駅前シリーズのような作品が好きなのだと答
えて、これまた、笑うしかないのだった。
会場の観客大半が、この2本を観たら頭でっかちのインテリ向けにつくった映画の印象は
拭いきれなかった筈であり、映画の舞台である都会の喧騒とは無縁の田舎で暮らしている
ものには特にそう思えたであろう。
反面、このような記憶から、その当時の若松プロの制作スタッフらを描いた映画「止め
られるか、俺たちを」を観たことで、混沌とした政治の季節に、若い人たちから支持され、
ぎりぎりのところで映画を次々と制作し続けたエネルギーを想像することが出来た。
映画「天使の恍惚」は、若松プロとATGの提携作品である。いわば芸術作品のお墨付きと
でもいうべき扱いで世に問うたのだろう。当時の全共闘の政治闘争から都市ゲリラ・テロ
へと向かった精鋭部隊は、米軍基地から弾薬庫を略奪し、次々と襲っていく。
しかし、映画冒頭の結社のシナリオどおりにはならず、秋こと荒砂ゆきチームに所属十
月こと吉澤健は目をやられ、遂行出来ず、何もしない、行動に移さないのは日和見主義だ
と弾劾され、次の冬チームに弾薬庫を奪われるという内紛が生じていく。
社会世相を想起させる次々と映されるテロの新聞記事、閉塞感漂い、突き進むしかない
状況を演奏するような山下洋輔トリオのフリージャズ、金曜日こと横山リエの運転する車
が国会議事堂へ向かう、日本の象徴・富士山麓での爆弾の破裂シーン、革命を待望する映
像かなと期待感を持たせる。
続いて、十月がずた袋を背負い、街角を急いで歩いて行くシーンに、首都中枢に対峙する自
爆テロかと想像したが、その前にエンドマークがクレジットされる。
当時、若松孝二監督への期待と支持は、やくざ映画の高倉健のラストシーンに見せる理不尽
な体制への一匹狼の抵抗意識に似ている。たかが1本の映画なのに、伝説のようになった映画
でもある。
記憶を辿り、改めて、政治と芸術においても混沌渦巻く熱かったあの時代に、自分では手足
を取られたような状況に置かれた若者たちから、虚構と言えど欲しかった映画だったと今思
うのである。
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