最終更新: uedam1984b 2014年08月02日(土) 06:46:35履歴
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目次
プロローグ 音楽には国境がある 9
第1章 「文化的・平和的掠奪行為」としての西洋音楽
〈歌〉を禁じられた若者 30
バッハは作品であって素材でもある 32
「柔らかでふくよかな音の響き」の欠如 36
日本人であることを自覚することから 40
本物と借り物 46
文化的・平和的掠奪行為 49
第2章 何人かの「父」
実父から受け継いだロマンティシズム 56
三度の挫折 59
「齋藤秀雄」からの脱出 66
N響事件 69
ボストン交響楽団の経営者として 74
リベンジなるか 76
第3章 「透明なブラームス」の是非
音楽の文学化 80
命令を表現する能力 87
「指揮しすぎるな」 91
成長と変化を続ける 98
根強い小澤批判 101
「小澤のブラームス」 106
苦しんだ末の造形 111
第4章 疾走する『荘厳ミサ曲』
音楽は教会に奉仕するものにあらず 116
「敬虔」が「退屈」にならぬよう配慮 121
疾走する〈信仰宣言〉 123
トスカニーニと小澤 126
フルトヴェングラーのトスカニーニ批判 130
第5章 ショスタコーヴィチの「叫び」
〈五番〉は革命讃歌か? 136
強制された歓喜 141
無理解な演奏者 143
「体制内解釈」 145
ロストロポーヴィチの解釈 149
二重の罠 152
真のメッセージ 156
日本人であることの強み 159
第6章 オペラという伏魔殿
”伏魔殿”からの勧誘 164
〈小澤征爾音楽塾〉での実験 168
「他の人の音をよく聴いて!」 178
「とてもいいね。もっといい音だと、もっといい」 182
芝居としての醍醐味 186
第7章 菊池寛とチャイコフスキー
「『父帰る』体験」の意味 190
西洋音楽、それは「統一への意志」 194
『ノヴェンバー・ステップス』の世界的価値 199
菊池寛・カラヤン・小澤 205
小澤の真骨頂 210
エピローグ 西洋音楽と「からごころ」 215
後記
参考文献
参考CD
目次
プロローグ 音楽には国境がある 9
第1章 「文化的・平和的掠奪行為」としての西洋音楽
〈歌〉を禁じられた若者 30
バッハは作品であって素材でもある 32
「柔らかでふくよかな音の響き」の欠如 36
日本人であることを自覚することから 40
本物と借り物 46
文化的・平和的掠奪行為 49
第2章 何人かの「父」
実父から受け継いだロマンティシズム 56
三度の挫折 59
「齋藤秀雄」からの脱出 66
N響事件 69
ボストン交響楽団の経営者として 74
リベンジなるか 76
第3章 「透明なブラームス」の是非
音楽の文学化 80
命令を表現する能力 87
「指揮しすぎるな」 91
成長と変化を続ける 98
根強い小澤批判 101
「小澤のブラームス」 106
苦しんだ末の造形 111
第4章 疾走する『荘厳ミサ曲』
音楽は教会に奉仕するものにあらず 116
「敬虔」が「退屈」にならぬよう配慮 121
疾走する〈信仰宣言〉 123
トスカニーニと小澤 126
フルトヴェングラーのトスカニーニ批判 130
第5章 ショスタコーヴィチの「叫び」
〈五番〉は革命讃歌か? 136
強制された歓喜 141
無理解な演奏者 143
「体制内解釈」 145
ロストロポーヴィチの解釈 149
二重の罠 152
真のメッセージ 156
日本人であることの強み 159
第6章 オペラという伏魔殿
”伏魔殿”からの勧誘 164
〈小澤征爾音楽塾〉での実験 168
「他の人の音をよく聴いて!」 178
「とてもいいね。もっといい音だと、もっといい」 182
芝居としての醍醐味 186
第7章 菊池寛とチャイコフスキー
「『父帰る』体験」の意味 190
西洋音楽、それは「統一への意志」 194
『ノヴェンバー・ステップス』の世界的価値 199
菊池寛・カラヤン・小澤 205
小澤の真骨頂 210
エピローグ 西洋音楽と「からごころ」 215
後記
参考文献
参考CD
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