ソアレス_『バッハ 演奏と指導のハンドブック』
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uedam1984b 2018年08月25日(土) 18:04:11履歴
ここではピアノの練習に用いた教則本、楽譜、書籍、CD・DVDなどを紹介します。
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『バッハ 演奏と指導のハンドブック』(ソアレスのピアノ講座~音の世界~)
はじめに 2
この本の読み方 3
<序章>バッハをとり上げるにあたって
�機〆�さらバッハ？ 10
�供〆酩覆悗亮茲蠢箸瀛� 15
�掘．團▲縫坤爐僚佝�点にあたるバッハ 17
<第1章>スタイル
�� バロックの情緒・調整・言葉 20
1．情緒 20
2．調性 22
3．言葉 23
�供．丱蹈奪�時代の文献 25
�掘‖╋修帆�飾音 28
装飾音の種類 32
(1)前打音(2)後打音(3)先取音(4)複前打音(5)短前打音(6)シュライファー(7)ターン(8)トリル、プラルトリラー(9)モルデント
�検．丱蹈奪�の作曲技法 38
1．純正律と平均律 38
2．バロックの和音 40
(1)六の和音(2)四六の和音(3)属七の和音(4)減七の和音(5)九の和音(6)付加六の和音(7)ナポリの六度
3．用語説明 43
(1)対位法(2)和声法(3)多声音楽(4)ホモホニー(5)旋律(6)同音(7)ゼクエンツ(8)拡大と縮小
�后ヽ擺錣肇好織ぅ襪隆愀検�45
<第2章>インヴェンションとシンフォニア
�機［�習にあたっての課題 48
�供々柔�上の特徴 52
�掘（�析と演奏 60
1．「インヴェンション第１番 C-dur BWV.772」 60
2．「インヴェンション第３番 D-dur BWV.774」 63
3．「インヴェンション第６番 E-dur BWV.777」 65
4．「シンフォニア第７番 e-moll BWV.793」 67
5．「シンフォニア第11番 g-moll BWV.797」 70
�検〇愼海離櫂ぅ鵐函措�ら考え、表現する意欲を育てるには〜 73
『インヴェンションとシンフォニア』指導のQ&A ”8”
<第3章>平均律クラヴィーア曲集
�機（振冦Д�ラヴィーア曲集 88
�供＿鮗瓩諒�針 91
1．楽器 92
2．テンポ 92
3．フレージング 93
4．アーティキュレーション 96
5．装飾音 97
�掘．廛譽螢紂璽匹亮鑪燹�99
1．古代様式 99
2．トッカータ 100
3．２声と３声のインヴェンション 102
4．アリオーソ 102
5．コンチェルト風 103
6．2部形式 103
�検．奸璽�の形 107
�后．奸璽�に見られる作曲技法 110
1．密接進行（ストレッタ） 110
2．保続音（ドミナントやトニカペダル） 111
3．テーマの反行形 111
4．テーマの拡大と縮小 112
5．テーマを変化させること（少しずつ形を変えていくこと） 113
6．新しいスタイル 113
7．二重フーガ 114
8．三重フーガ 114
�此＿鮗瓩箸修留藾奸渋茖唄�「第13番 Fis-dur BWV.858」を演奏する 115
1．プレリュード 115
2．フーガ 119
<第4章>舞曲集
�機．丱奪呂痢愾閥福戮忙蠅詢�れ 124
�供”餠覆旅柔�と分析 128
1．アルマンド、クーラント、ジーグ 128
2．サラバンド、ガヴォット、メヌエット 131
�掘”餠覆悗離▲廛蹇璽繊�133
1．アルマンド(Allemande) 133
2．クーラント(Courante=仏)またはコレンテ(Corrente=伊) 140
3．サラバンド(Sarabande) 147
4．ジーグ(Gigue) 152
(1)2拍子ジーグ(2)ルール風（フランス風）(3)イギリス風(4)イタリア風(5)補足
5．メヌエット(Menuet) 159
6．ガヴォット(Gavotte)、ミュゼット(Musette)、アングレーズ(Anglase) 163
7．ブーレ(Bourree) 165
8．パスピエ(Passepied) 167
9．エーア(Air) 168
10．ポロネーズ(Polonaise) 169
11．ルール(Loure) 170
�検￣藾佞垢觝櫃涼躇嫖澄�172
1．リズムとキャラクターを認識する 172
2．特別な奏法〜付点のリズムとノート・イネガール(notes inegales)奏法〜 173
3．ギャラント・スタイルの影響を認識する 175
4．リピートについて 176
�后”餠覆任呂覆ず酩福�179
あとがき・お礼 186
索引 188
譜例索引 191
参考文献 194
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『バッハ 演奏と指導のハンドブック』(ソアレスのピアノ講座~音の世界~) 
はじめに 2
この本の読み方 3
<序章>バッハをとり上げるにあたって
�機〆�さらバッハ？ 10
�供〆酩覆悗亮茲蠢箸瀛� 15
�掘．團▲縫坤爐僚佝�点にあたるバッハ 17
<第1章>スタイル
�� バロックの情緒・調整・言葉 20
1．情緒 20
2．調性 22
3．言葉 23
�供．丱蹈奪�時代の文献 25
�掘‖╋修帆�飾音 28
装飾音の種類 32
(1)前打音(2)後打音(3)先取音(4)複前打音(5)短前打音(6)シュライファー(7)ターン(8)トリル、プラルトリラー(9)モルデント
�検．丱蹈奪�の作曲技法 38
1．純正律と平均律 38
2．バロックの和音 40
(1)六の和音(2)四六の和音(3)属七の和音(4)減七の和音(5)九の和音(6)付加六の和音(7)ナポリの六度
3．用語説明 43
(1)対位法(2)和声法(3)多声音楽(4)ホモホニー(5)旋律(6)同音(7)ゼクエンツ(8)拡大と縮小
�后ヽ擺錣肇好織ぅ襪隆愀検�45
<第2章>インヴェンションとシンフォニア
�機［�習にあたっての課題 48
�供々柔�上の特徴 52
�掘（�析と演奏 60
1．「インヴェンション第１番 C-dur BWV.772」 60
2．「インヴェンション第３番 D-dur BWV.774」 63
3．「インヴェンション第６番 E-dur BWV.777」 65
4．「シンフォニア第７番 e-moll BWV.793」 67
5．「シンフォニア第11番 g-moll BWV.797」 70
�検〇愼海離櫂ぅ鵐函措�ら考え、表現する意欲を育てるには〜 73
『インヴェンションとシンフォニア』指導のQ&A ”8”
<第3章>平均律クラヴィーア曲集
�機（振冦Д�ラヴィーア曲集 88
�供＿鮗瓩諒�針 91
1．楽器 92
2．テンポ 92
3．フレージング 93
4．アーティキュレーション 96
5．装飾音 97
�掘．廛譽螢紂璽匹亮鑪燹�99
1．古代様式 99
2．トッカータ 100
3．２声と３声のインヴェンション 102
4．アリオーソ 102
5．コンチェルト風 103
6．2部形式 103
�検．奸璽�の形 107
�后．奸璽�に見られる作曲技法 110
1．密接進行（ストレッタ） 110
2．保続音（ドミナントやトニカペダル） 111
3．テーマの反行形 111
4．テーマの拡大と縮小 112
5．テーマを変化させること（少しずつ形を変えていくこと） 113
6．新しいスタイル 113
7．二重フーガ 114
8．三重フーガ 114
�此＿鮗瓩箸修留藾奸渋茖唄�「第13番 Fis-dur BWV.858」を演奏する 115
1．プレリュード 115
2．フーガ 119
<第4章>舞曲集
�機．丱奪呂痢愾閥福戮忙蠅詢�れ 124
�供”餠覆旅柔�と分析 128
1．アルマンド、クーラント、ジーグ 128
2．サラバンド、ガヴォット、メヌエット 131
�掘”餠覆悗離▲廛蹇璽繊�133
1．アルマンド(Allemande) 133
2．クーラント(Courante=仏)またはコレンテ(Corrente=伊) 140
3．サラバンド(Sarabande) 147
4．ジーグ(Gigue) 152
(1)2拍子ジーグ(2)ルール風（フランス風）(3)イギリス風(4)イタリア風(5)補足
5．メヌエット(Menuet) 159
6．ガヴォット(Gavotte)、ミュゼット(Musette)、アングレーズ(Anglase) 163
7．ブーレ(Bourree) 165
8．パスピエ(Passepied) 167
9．エーア(Air) 168
10．ポロネーズ(Polonaise) 169
11．ルール(Loure) 170
�検￣藾佞垢觝櫃涼躇嫖澄�172
1．リズムとキャラクターを認識する 172
2．特別な奏法〜付点のリズムとノート・イネガール(notes inegales)奏法〜 173
3．ギャラント・スタイルの影響を認識する 175
4．リピートについて 176
�后”餠覆任呂覆ず酩福�179
あとがき・お礼 186
索引 188
譜例索引 191
参考文献 194
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