『バルトークミクロコスモス演奏と解釈』第2巻_第37番～第66番

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『バルトークミクロコスモス演奏と解釈』（春秋社）

第1巻　第1番～第36番　49

第2巻　第37番～第66番　73

第37番　リディア旋法で　リディア旋法

　反復音のシンコペーションとテヌートで食い違う手首の運動。

第38番　スタッカートとレガート　ニ長調

　指先と手首の運動でスタッカートとレガートの相違を明確に。一続きのフレージングと分節するフレージングの区別。

第39番　スタッカートとレガート　ヘ長調

　カノン形式による両手の運動の違い。リズムが崩れやすい連続8分音符。

第40番　ユーゴスラヴィア風に　ミクソリティア旋法

　3小節単位の左手の無窮動。表情豊かな右手の8分音符と休符。

第41番　伴奏を持つ旋律　リディア旋法

　均等なレガート伴奏と旋律の相違。６／８拍子を大きな2拍子で描くように。

第42番　分散和音による伴奏　エオリア旋法

　滑らかな伴奏の和声的雰囲気と息長い旋律の強調されたデュナーミク。
　伴奏部がp、旋律部がmfという誇張された強弱の格差が焦点。

第43番　ハンガリー風に　ドリア旋法

　連弾演奏の多声的動きと響きの聴き方。カノン形式のズレと一致。

第44番　反進行（2）　属導音で終わる嬰ハ短調

　合奏演奏の多声的動き。平行進行と対進行。隠れた旋律を聴く。

第45番　瞑想　ヘ短調（ドリア）・変イ長調（リディア）

　旋律と伴奏の区別の相違。旋律は5小節単位のフレーズ。伴奏は単調な動きの反復から高揚、混交した調（ドリア・リディア）の変化を持つ。

第46番　拡大・縮小　フリギア旋法

　正確な音価と拍節。テラス式強弱の格差。現代音楽手法の予告。

第47番　大市場　リディア旋法

　2個の完全4度が重複した響き。strepitosoの明確な指の上げ下げと独立。僅かに張る肘。混合した平行進行と対進行。変化する拍節。これらは＞記号、∧記号、∨記号、sf記号、ペダル記号の記入によって演奏される。右手の旋律が左手の音に消されないようにバランスに注意。

第48番　ミクソリディア旋法で　ミクソリディア旋法

　曲集に初めて5拍子が登場する。正確な5拍子の要求。

第49番　クレッシェンド・ディミニエンド（1）　ハ長調

　正確なデュナーミクとアーティキュレーション。両手の食い違い。注意深いスタッカート。

第50番　メヌエット　リディア旋法

　カノン風に遅れて登場し協和音程で平行する主題。フレージングの始まり方。

第51番　揺れて　属和音で終わる変ニ長調　変ニ長調と変イ長調の複調

　指先を鍵盤に密着させた繊細なレガート奏法。正確な5度カノン進行。黒鍵対白鍵。

第52番　両手に分けられた単旋律　ト調　リディア＋ミクソリディア

　分割された単声部。両手の滑らかな交替と分担。

第53番　トランシルヴァニア風に　ハ長調＋ドリア旋法

　両手に分割された単旋律と挿入される第2声部。バッハの《3声シンフォニア》の予習。「ヴァイオリン2重奏」をイメージする。

第54番　半音階

　デュナーミクと姿勢。交替するアクセントとずれるアーティキュレーション。

第55番　リディア調での3連符　リディア旋法

　モティーフの応答と3連符への変化。完全5度の響き。

第56番　10度音程の旋律　ハ長調とイ短調　リディア旋法+ミクソリディア旋法

　保持音と旋律の対照。指の独立と均一。3小節単位を1拍とする3拍子。

失敗の研究