『ヴェーベルン―西洋音楽史のプリズム』
最終更新：
uedam1984b 2015年02月20日(金) 13:57:35履歴
ウェーベルンのページに戻る
音楽の森のページに戻る
ウィキペディアによるアントン・ヴェーベルンの解説は、ここ
『ヴェーベルン―西洋音楽史のプリズム』
目次
序章 二一世紀のヴェーベルン 3
�機〜畚� 作曲の試み(1883~1902年) 13
音楽的環境のなかで 14
歌曲《早春》の位置 17
資料研究への視座 19
《早春》の成立年代をめぐって 23
出版譜の問題点 32
習作的編曲から創造的編曲へ 33
�供．凜�ーンで音楽学を学ぶ 大学生活(1902~1906年) 43
アードラーとルネサンス音楽研究 44
プフィッツナーとの確執 51
ロマン主義の残照《夏風のなかで》 55
アルノルト・シェーンベルク 60
グスタフ・マーラー 66
セガンティーニの絵のごとく 70
”ヴェーベルン・ルネサンス” 77
�掘．潺縫▲船紂璽襪� 無調性(1908~1914年) 81
デビューに向けて ピアノ五重奏曲と《パッサカリア》 82
オペラ創作の試み 92
非演劇・非劇場の発想 98
ミニアチュールへの志向 102
�検．離鵝Ε侫�ニトの美学 歌曲の時代(1914~1925年) 109
フラグメントの集積 110
スケッチの意味するところ 114
スケッチ研究の実際 119
試行錯誤の跡 125
クアドラントの検討 128
バイフォリウム再構成の成果 134
資料研究 ヴェーベルンの場合 137
実験の場 私的演奏協会 141
�后々獣枩�の小宇宙 鏡の国のアントン 十二音技法(1925年~) 147
音列の個性 148
シンメトリーと回文構造 《交響曲》作品21と《協奏曲》作品24 153
音列と言語の関係 157
”聴こえる美しさ”と音の構造 165
�此＿賛Г涼亀� 編曲・改訂のプロセス 169
創作期区分の問題 170
転機 1920年代後半 172
《大オーケストラのための６つの小品》作品6の改訂 174
音色へのこだわり 181
《弦楽四重奏のための５つの楽章》作品5の編曲 185
奏法の変更と《交響曲》作品21 190
�察．僖肇蹈鵑料粘� パウル・ザッハー財団の資料 193
バーゼルにて 194
ヴェーベルンの”片思い” 198
パウル・ザッハー 201
ヴェーベルン再評価への道 205
�次．灰鵐檗璽供�=コンダクターの肖像 指揮者としてのヴェーベルン 211
ベルク《ヴァイオリン協奏曲》初演をめぐって 212
作曲家指揮者の領分 216
成功とトラブル 219
厳格さをモットーとして 224
劇場指揮者の道 226
指揮活動と芸術的理想の狭間で 231
病に臥して 237
戦時下の音楽活動 242
本格的キャリアの始動 247
国際的飛躍の年 255
自作自演―シェーンベルクの場合 263
ヴェーベルンの指揮テクニック 270
隠棲の日々 272
�宗ー座� 277
暗転 278
孤立 282
信念 287
悲劇 293
終章 西洋音楽史のプリズム 第二次大戦後の音楽とヴェーベルン 297
註 311
あとがき 323
主要参考文献 94
表 90
譜例 71
作品解題 47
作品表 ��3
索引 1
関連書籍
音楽の森のページに戻る
ウィキペディアによるアントン・ヴェーベルンの解説は、ここ
『ヴェーベルン―西洋音楽史のプリズム』 
目次
序章 二一世紀のヴェーベルン 3
�機〜畚� 作曲の試み(1883~1902年) 13
音楽的環境のなかで 14
歌曲《早春》の位置 17
資料研究への視座 19
《早春》の成立年代をめぐって 23
出版譜の問題点 32
習作的編曲から創造的編曲へ 33
�供．凜�ーンで音楽学を学ぶ 大学生活(1902~1906年) 43
アードラーとルネサンス音楽研究 44
プフィッツナーとの確執 51
ロマン主義の残照《夏風のなかで》 55
アルノルト・シェーンベルク 60
グスタフ・マーラー 66
セガンティーニの絵のごとく 70
”ヴェーベルン・ルネサンス” 77
�掘．潺縫▲船紂璽襪� 無調性(1908~1914年) 81
デビューに向けて ピアノ五重奏曲と《パッサカリア》 82
オペラ創作の試み 92
非演劇・非劇場の発想 98
ミニアチュールへの志向 102
�検．離鵝Ε侫�ニトの美学 歌曲の時代(1914~1925年) 109
フラグメントの集積 110
スケッチの意味するところ 114
スケッチ研究の実際 119
試行錯誤の跡 125
クアドラントの検討 128
バイフォリウム再構成の成果 134
資料研究 ヴェーベルンの場合 137
実験の場 私的演奏協会 141
�后々獣枩�の小宇宙 鏡の国のアントン 十二音技法(1925年~) 147
音列の個性 148
シンメトリーと回文構造 《交響曲》作品21と《協奏曲》作品24 153
音列と言語の関係 157
”聴こえる美しさ”と音の構造 165
�此＿賛Г涼亀� 編曲・改訂のプロセス 169
創作期区分の問題 170
転機 1920年代後半 172
《大オーケストラのための６つの小品》作品6の改訂 174
音色へのこだわり 181
《弦楽四重奏のための５つの楽章》作品5の編曲 185
奏法の変更と《交響曲》作品21 190
�察．僖肇蹈鵑料粘� パウル・ザッハー財団の資料 193
バーゼルにて 194
ヴェーベルンの”片思い” 198
パウル・ザッハー 201
ヴェーベルン再評価への道 205
�次．灰鵐檗璽供�=コンダクターの肖像 指揮者としてのヴェーベルン 211
ベルク《ヴァイオリン協奏曲》初演をめぐって 212
作曲家指揮者の領分 216
成功とトラブル 219
厳格さをモットーとして 224
劇場指揮者の道 226
指揮活動と芸術的理想の狭間で 231
病に臥して 237
戦時下の音楽活動 242
本格的キャリアの始動 247
国際的飛躍の年 255
自作自演―シェーンベルクの場合 263
ヴェーベルンの指揮テクニック 270
隠棲の日々 272
�宗ー座� 277
暗転 278
孤立 282
信念 287
悲劇 293
終章 西洋音楽史のプリズム 第二次大戦後の音楽とヴェーベルン 297
註 311
あとがき 323
主要参考文献 94
表 90
譜例 71
作品解題 47
作品表 ��3
索引 1
関連書籍
最新コメント