ドラマ秘伝書

「あらすじ（ストーリー）」は複雑を目指すが、設定。
「シナリオ」の理想はシンプル。

シナリオにおいて「設定／説明」を最小限にするのが理想だから。

●　落語では、いつでも「お後がよろしいようで」の一言で終了できる。（オチ／サゲは必ずしも必要ない）

●　歌舞伎でも、通し狂言であっても、一幕見物が可能。感興は減じない。

ような、ドラマ満載が継続する全編を目指す。

つか、日本の芸能は、

●　途中から見始めても、途中で見終えても、がっかりさせない作劇法

で、やってきた。

※　「ローマの休日」も、いつ王女が王宮に戻ることを決意しても、ストーリーは台なしにならない。

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たとえ話をすれば、
昔、大将棋（駒２９種）、中将棋（駒２１種）があったが、時の変遷とともに、駒の種類が最小な、今の将棋（駒８種）になった。

シナリオも同じで、映画では「七人の侍」が許されたが、テレビでは「三匹の侍」になった。童謡では「友達、百人できるかな」は許されるが、現実には「友達が百人いたら、それは知人の数」。友達はゼロである。

ダメなドラマでは、展開に詰まると、新エピソードや、新キャラクターを登場させる。
それって、将棋でいえば、駒の種類を増やしたり、盤面を広くするような感じ。アリエナイ。

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「ローマの休日」。
山田洋次監督は、傑作の理由を「初恋とローマ観光を、うまくからめたストーリー」と評した。
さすが、意志薄弱が主人公の寅さんシリーズや、悲惨なだけの家族シリーズの監督。何も分かっていない。
ご近所付き合いの横尾忠則が「君は、黒澤明のような巨匠ではない」と言っただけのことはある。

正解は、
●主人公二人のジレンマ（葛藤）が明確。
・王女　＝　初恋を貫く　or 王女としての責任を果たす。
・新聞記者　＝　特ダネをあげる。　or　特ダネを捨てる（王女を思いやる）

このジレンマ（葛藤）が堅固で、不純物がない。
サブキャラクターは、取材カメラマンのみ。その必然性は高い。

ストーリーは、ローマ観光をする恋人たちの日常が如く、進行するが、
主人公の男女が抱えているものは、別であって、そのことを観客は「明確に意識」して鑑賞する。
はらはらするが、それはサスペンスやミステリーではない。

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脚本家ダルトン・トランボは、レッド・パージでハリウッドを逃れた時に、このシナリオを書いた。
そのことが、「あらすじ主導で企画をすすめる」プロデューサーとディスコミニケーションが発生。
結果、シナリオとしての充実度が上がった。とさえいえる。

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脚本家の市川森一は「何も起きないドラマを書きたい」と言っていたが、その実は、こういうことだと思う。