ドラマ秘伝書

【結論】

あらすじ／プロットに沿ってシナリオを書くと、予定調和になる。

あるべきは、主人公／主要人物のベクトル（哲学・行動原理）を決定した後、ドラマ（対決・対立・摩擦・葛藤・恋情）を最大にするべく、シナリオを作成する。



【結論を導いた発言】

・松山善三 :
木下恵介から、構成に捉われないシナリオ作法を学んだ。（wikipedia）

・つかこうへい :
台本の半分以上を、俳優たちと稽古場で作り上げた。演劇は「対決」であり、「対決を最大限にする」のが稽古場での仕事。（エッセイ）

・首藤剛志 :
素晴らしい作品を沢山観ていれば、主人公たちが勝手に動き出す。（口伝）
　　　　　　　→　あらすじで主人公たちを縛らない。

・伴一彦 :
シチュエーションで書いていくので、あらかじめ１０話のプロットを書かされるのは辛い。（シナリオ作家協会のセクシー田中さん問題に関する動画）

・・・

※　反面教師（自由なシナリオ作成を妨害する作法）

　・黒澤明 :
　　履歴書を書く。（「生きる」の説教臭、「七人の侍」は群像劇。「用心棒」もシナリオの完成度は高いが叙事的、出来事が連なっているだけ。）
　
　・倉本聰 :
　　ストーリーと時代の出来事の対照表を作るのが、丁寧な仕事。

※　倉本聰に限らず、昭和なシナリオライターは、ペーソス（悲しさ）がドラマ／芸術と勘違いしている。

　・勝新太郎 :
　　「警視−K」を観ると、「シナリオがないとどうなるのか」が理解できる。→　単独なシーンはみずみずしいが、シーンとシーンを繋ぐ要素がない。

【改善提案】

シナリオは、あらすじ／プロット主導で企画がすすめられるのではなく、
「人物ベクトル表」と「粗・あらすじ」をもとにすすめられるべき。

※　人物ベクトル表とは、主要登場人物の超目標・哲学・行動原理の関係性をまとめたもの。

※　粗・あらすじとは、あらすじのさらに粗いもの。


【具体策】

・主人公のベクトルを定義して、周辺人物とのベクトル関係を明確にする。
　　※　ベクトルは、主体性をもとにした、方向性。立場、職制では弱い。傀儡はダメ。

・作品ベクトルを定義する。
　　※　ホームドラマには、作品ベクトルはない。目標の達成。結婚するまでなど、進行感を生む要素が必要。