ドラマ秘伝書

　　昭和 :
　　　映画館に缶詰や、お茶の間で集団視聴。

　　　　↓

　　令和 :
　　　観客がリモコンを持ち、個人観賞。

∴

「起承転結」の４部構成で完結する構成論は成立しない。


令和の新・構成論は、以下。

−−−−−

●トリガー・インシデント。

●プロパティーの提示。

●ドラマ的転回。

上記は、一見、３部構成のように思えるが、上記の３要素が、１stシーン／シークエンスで満たされるのが理想である。

２ndシーン／シークエンス以降は、

●ドラマ的転回。

●内的プロパティーの追加。

のみで、ストーリーが展開するのが望ましい。

−−−−−

以下に、用語解説する。

●トリガー・インシデント

　〜キャッチーな出来事（インシデント・アクシデント）が起こって、それがトリガー（引き金／キッカケ）になって、ストーリーが始まる。

●プロパティー

　〜プロパティーとは、属性であり、それを提示するのが「設定」である。

属性は、以下の３種類。

　・人物の属性 :
　・・・登場人物の主体性の有無／立場・職制・続柄／哲学・行動原理。

　・環境の属性 :
　・・・（有形・物理的な）舞台設定

　・情報の属性。
　・・・（無形・思想的・慣習的な）倫理観／社会常識／職業規範

　・運命の属性。（外因・内因）
　・・・運命・宿命、偶然、必然。


●ドラマ

　〜対決・対立・摩擦・葛藤／恋情。

●内的設定追加。

　〜すでに提示されたプロパティから必然的に発生する「設定の追加」。

　※　逆にいえば、外的設定追加（新キャラクターの登場、交通事故・突然の発症などの新エピソード）はタブー。




【補足説明】

　　従来の「起承転結」論でいうと、新・構成論は、「転転転転」。

　　つまり、

　　「旧・起」は、作品冒頭「何もないところから、何かが始まる」のだから、「転」。

　　「旧・承」は、前のパートを継承するだではオモンナイ。ドラマチックに続けるなら「転」。

　　「旧・転」は、新しくなっても同じく「転」

　　「旧・結」は、伏線が回収されたとしても、謎が判明したとしても、納得はするが、感動しない。
　　　だから、「結末を付ける」のは、身だしなみであって、それだけでは物足りない。したがって、「転」が必要。

　　　　　たとえば、落語「饅頭怖い」で、最後のセリフ「ここで、熱いお茶が怖い」のセリフがあろうとなかろうと、
　　　　　落語は成立する。
　　　　　というか席亭では次の演者の準備ができたら、「お後がよろしいようで」の一言で、演目は中断して終了する。
　　　　　それでも、文句がでないのが落語であり、それが可能な充実した構成がある。

　　　　　そもそも、謎が解かれても感動はないので、東尋坊の崖が必要なのだ。

　　　　　　　　　　　　　　　（以上）